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第84章（第1页）

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&esp;&esp;事后牧野才跟我科普关于电影、电视剧以及动漫等等配乐的相关创作流程。

&esp;&esp;音乐制作通常都是前置的，就是创作人什么都还没做出来的时候，先把最原始的剧本发给音乐创作者，然后音乐人根据故事确定音乐的风格和氛围，然后构思几个小的deo，再拿过去给制作人和导演组讨论。

&esp;&esp;这期间导演组有可能会拿已经制作好的短篇给音乐人，也可能什么都不给，全凭对方自己理解和想象，这取决于双方的关系、沟通的程度以及经纪公司的能力。

&esp;&esp;能从甲方那里拿到多少资料，要看乙方自己的本事。

&esp;&esp;从音乐创作的角度来讲，难度相对较低的是改编类影视剧和动漫，不管制作成品出来了没有，有原创打底，起码是有资料可查的。

&esp;&esp;然后是原创类型的作品，这类作品的音乐创作难度——

&esp;&esp;“要看导演。”

牧野说：“成熟的企划案自然是有成熟的创作内容给音乐人，但是也有例外。”

&esp;&esp;我有种不好的预感。

&esp;&esp;“没错，森老师和油老师就是那个例外。”

&esp;&esp;我第一反应：“居然是姓油而不是油屋吗？”

&esp;&esp;“……人姓油，名屋空。

你怎么会觉得他姓油屋？”

&esp;&esp;我要怎么解释上辈子是个宫崎骏迷，《千与千寻的神隐》刷了好多遍，对“油屋”

印象极其深刻这件事？

&esp;&esp;我刚听到这个姓氏，还以为他家开温泉呢。

&esp;&esp;回头一想，现实里很少叫温泉为“油屋”

，更多的是“汤屋”

。

&esp;&esp;牧野没有在这个问题上纠结，他很快回归话题：“森老师和油老师在动漫创作领域是一对老搭档了，他们的代表作有《辉夜姬》、《机甲机动队》、《时空要塞》等，都是非常受欢迎的作品，特别是《时空要塞》系列，是目前国民级别的动漫电影。”

&esp;&esp;我很快抓住重点：“所以他们是原创组成员。”

&esp;&esp;牧野笑眯眯：“没错。

而且对音乐创作人来说，是地狱级别的原创创作人。”

&esp;&esp;“在音乐界他们算得上是&039;恶名昭彰&039;，因为跳票是日常，修改的日常，又因为他们的电影票房有保障，所以资源都不缺。

上一个接了他们企划的乐队我知道，基本上每两个星期疯一次。”

&esp;&esp;两周一个修改周期。

&esp;&esp;基本上就是好不容易憋出来修改好了，然后导演组那边通知新的修改的意思了。

&esp;&esp;“因为是为爆火作品修改，所以压力很大呢。”

&esp;&esp;我举起手，牧野示意我可以提问。

&esp;&esp;“牧野老师，我想知道你现在是怎么笑出来的？”

&esp;&esp;牧野难得垮了脸，嘴角拉平，“因为不笑也没办法了。”

&esp;&esp;“可以不接吗？”

&esp;&esp;牧野让我看看津久。

&esp;&esp;我们家的老大似乎很有意向的样子，表情不太明显，唇角却难得勾了起来。

&esp;&esp;那个弧度足以说明他的态度。

&esp;&esp;“顺带一提，津久很喜欢他们早期的《机甲机动队》。”

&esp;&esp;“那部片好卖吗？”

&esp;&esp;“可惜，销量并不怎么样呢。”

牧野侧头，恶意卖萌，“因为内容和描述方式没有协调好，加上超支等原因，那部作品争议很大，他们爆火还是后面《时空要塞》的时候。”

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