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相反的，被密密麻麻的人海环绕，在他看来要比表演艰难许多。

　　毕竟，帕格尼尼本身并不擅长与人打交道，社交对他而言要比在琴弦上发现新的、超绝的技巧要难多了。

　　人心变化莫测，是他不可能掌握的东西；但提琴能被他握在掌中，乐器比人更能带给他安全感。

　　帕格尼尼有些后悔了。

　　尽管这间包房位置极佳，完全算得上是贵宾席。

但架不住他人坐在观众席位，总有种会被激动的听众吞噬的既视感。

　　明明不喜欢呆在人多的地方，那他为什么要自讨苦吃，来这受罪呢？　　帕格尼尼靠在椅背上，兴致缺缺地扒拉下帽子盖住脸。

　　为什么？　　因为有个小家伙把门票寄到他桌上了。

　　因为那个小家伙姑且还有那么一点意思。

　　“幸亏给的票是包间，单人独享……否则，我现在早就溜出去喝酒咯。”

　　帕格尼尼啧啧自语。

放弃酒精的召唤跑来听音乐会，即使做了选择，他心中依旧十分遗憾。

　　小提琴大师因为巡演安排的关系，和儿女错开先到了法兰克福。

　　本来他还在忧郁见不到儿女的日子会无聊，不想曾经在维也纳见过的小伙子给他带了点乐子过来。

　　如果没有这张门票，没有女儿的检查，本就随性的帕格尼尼极有可能化作一位酒水评定师，尽职尽责地对法兰克福的酒水进行一趟全面评估。

　　但票据上的人名让他从记忆里翻出了对这个孩子的评价——当年的他对这位小先生评价可不低，他还指望对方能成为将帕格尼尼拉下神坛的那个人呢。

　　现在既然敢寄票过来，那肯定是请他来做检验了。

不得不说，这位摩拉维亚小提琴家的勇气和自信，的确比一般人强多了。

　　但是——　　好吵、好无聊啊——　　舞台上的歌手发挥不太稳定，观众席从事之中都没安静下来，真正的表演者迟迟不见现身……　　尽管这一切都很正常——没有那个音乐家能像帕格尼尼那样，自己就演够上下半场，不需要穿插别的节目；也没有谁能享有他的待遇，音乐会一开场就自觉地屏住呼吸，不再发出噪音。

　　帕格尼尼深知这些，但他没办法遏止心中的躁动。

　　毕竟让他提不起劲的节目，分明有种在扼杀他的时间和生命的错觉——他宁可把它们浪费到酒水上，趁女儿不再好好狂欢一把。

　　海因里希·恩斯特，你可别让我失望。

　　否则以后你的来信也好，拜访也罢，通通拒绝！

　　在帕格尼尼忍耐到极限的前一秒，他听见观众席上的声音变得不一样了。

　　他摘下帽子，面无表情地坐起来。

架起小眼镜看清舞台上的动静后，他终于露出今晚第一个微笑。

　　姓恩斯特的青年演奏家终于提着他的琴走向舞台的中央。

　　他风度翩翩，仪态优雅有理，和帕格尼尼完全是两种风格。

　　小提琴之王瞬间有些失望，尽管微笑还挂在脸上。

　　但他不知道——　　这是今晚的他，最初也是最后的一个微笑了。

　　……　　带着宣叙调味道的引子随想般从青年的指尖流出。

它们是短小的、自由的，但所含的技巧并不如它听上去的那般轻巧。

　　它是开门见山的，恩斯特处理的很好，没有给听众一丝喘息的机会。

帕格尼尼觉得他两只备受荼毒的耳朵，终于有了种振奋的感觉。

　　竟然敢拉这首曲子……　　年轻人很有勇气啊。

　　帕格尼尼敲敲椅子的扶手，双目中流转着玩味的神光。

　　他向来喜欢贝多芬，一直都认为这位命运多舛的德国音乐家是真正不朽的。

　　《neirpiunonisento（我心惆怅）》，这首变奏曲改编自伊谢洛的歌剧《磨坊女》中的咏叹调。

　　贝多芬曾以此为主题写过变奏曲。

帕格尼尼不算步其后尘，只是某种心有灵犀，也对这段主题旋律青眼有加。

　　只是他专为独奏小提琴而作，并在主题和每个变奏里采用一种主要的提琴技巧演绎它。

　　这首曲子自1821年帕格尼尼创作出来首演后，一直颇受欢迎。

　　他经常用这首曲子做安可返场。

敢邀请他并在正主面前拉响这首变奏曲，他确实要为年轻人的勇气鼓掌。

　　——因为除了《24首小提琴随想曲》，帕格尼尼根本没有出版过他其余的作品。

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