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这个要求听起来简单，可实际的实施难度很大，因为宾客们都带着孩子呢！

　　孩子，基本等同于风险。

　　万一小孩子临时起意，非闹着要凑近了看，该如何是好？　　能哄住自然好，若哄不住，岂不叫主人和宾客都尴尬？　　若放过去，被蚊虫叮咬了怎么办？　　甚至倘或一个不慎，弄湿了、生病了，乃至落水了，又怎么办？　　说句不中听的，这些事情发生在自家孩子身上倒还罢了，怨不得旁人，可发生在来客的子女身上……　　人非圣贤，只怕很难不迁怒。

　　想操办一场十全十美的宴会，当真不易。

　　作为东道主，高敏必须提前考虑到一切风险，然后一一掐灭，否则一旦发生，就有可能使两家从盟友沦为敌人。

　　金渔最喜欢这种客户了。

　　初期接触时可能觉得太过挑剔，但正因为挑剔，才能在一开始就排除一切因患，后面推进便势如破竹。

　　最怕那种看上去好说话的，什么都“行行行”

“好好好”

，有意见死活憋着不说，结果到了彩排阶段就幺蛾子频出，这里不行，那里也不好……　　任何社交行动都伴随着风险，而风险，一定程度上是可控的。

　　希望“风险”

不到处肆虐，又无法强制约束，就必须确保这个范围内有足够新鲜的事物长时间分散“风险”

的注意力，让他们没工夫也没有余力去关心其他。

　　高敏最喜金渔说话有条理，听起来不费劲，当下点头，“不错。”

　　所以她尝试剪荷花来插瓶，甚至临时用缸装了几缸荷花摆在屋子里。

　　金渔全程围观，多少能理解高敏心中症结所在：似乎总差那么点意思。

　　丑吗？　　当然不丑。

　　但好看吗？　　不过如此。

　　结合高敏的出身、籍贯，乃至脾气、喜好，金渔心里已有了个想法。

　　这个想法用嘴不好说，一定要出个简单的结构和效果图。

　　高敏命人取纸笔与她，金渔有些不好意思，“奴婢不会执笔，还是用碳条吧。”

　　周山虽给她买了文房四宝，但苦于无人教授，金渔模仿了几次前世在网络上看过的书法博主们的执笔手法，总觉得不得要领，进展异常缓慢，还是不亮出来现眼了。

　　高敏似乎愣了下，“你这样有灵性的孩子，不识字可惜了。”

　　此言一出，金渔也愣了。

　　她是真没想到高敏会说这样的话。

　　那一瞬间，没有居高临下，没有主仆之分，有的只是一名女子对另一个女孩儿的惋惜。

　　细细想来，高敏确实没有限制过下人识字，翠溪等跟着她的大丫头们，多多少少都认识一些字，经常帮她念请帖、账本，聪明点的，还会写呢！

　　稍后厨房里送了碳条来，金渔用手帕子裹了，在纸上画了几张屏风稿子，“方才夫人说因地制宜，奴婢虽不明白是什么意思，可想来不过是摘什么就做什么菜罢了……”

　　我不去山，山来就我，既然宴会主题是赏荷花，那就把荷塘搬进来！

　　这也契合了高敏摆花瓶、花缸的初衷。

　　要攻克的难点主要有两个。

　　首先，还是空间感的问题。

　　高敏是南方人，从小生活在园林中，因地利之便，亭台楼阁、山水花草，天然错落有致，是趋于立体的、流动的，她也就习惯了那样。

　　而望燕台以大平原为主，整体趋于平面，哪怕现在在山里，也是大块大块线条缓和的山，这就导致高敏不管怎么摆，花瓶也好，花缸、屏风也罢，都觉得呆板。

　　心理和生理上的双重落差，让高敏始终不满意。

　　其次是创新。

　　高敏年轻，富有，念过书，从南到北有见识，非常喜欢尝试新鲜事物。

　　这一点从她日常生活习惯便可窥见一斑：同样的衣服不会，牵扯过多；若不留宿，又恐天灾人祸，只能白日进行。

　　都是女眷和孩童，无需避讳，东道主便会留宾客午休，待到傍晚转凉再走。

　　换言之，这是一场要持续一整个白天的宴会，若无接连刺激醒神，后半场将索然无味，严重拉低整场宴会的评分。

　　金渔不允许！

　　“……荷塘屏风安置于草庐的东南方上风口，宾客们午前在西北方下风口游戏，及餐后小憩毕，日头西晒，宾客们则顺势挪到东面屏风后消遣……”

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