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第5章 戏台（第2页）

一年一百两。

不贵。

张伯起那一出戏，早晚会有人写出来，早晚也会有人演。

到时候，我大概就坐在三层，静静看着吧。

我起身，走到栏板边，手扶在雕花栏杆上。

底下的灯一盏盏次第点亮，散座上挤满了人，说笑声混着碗碟碰撞之声，一层层向上漫上来。

今日是上巳——一千二百年前，一群名士在会稽山下曲水流觞，也是这么个日子。

那一场会，是乱世里抓紧寻一点欢愉。

我这一场，贺的是六十年后那场乱世刀兵不再。

我往下扫了一眼。

偏厨那一角，一红一粉，在人堆后头站着。

正看着，后台回廊那头传来一阵急促的锣鼓点。

弋阳腔高亢的调子骤然扬起，一名旦角身着妲己戏装，自右侧回廊缓步踏出，踏上戏台。

这折唱到中间，张凤翼拿扇子敲了敲扶手。

“这班子，俗了。”

这人一扯到戏曲，就容易忘乎所以，这是他的本色，我倒也不生气，只是笑问：“怎么个俗法？”

张凤翼唰地收扇，语气笃定：“弋阳腔擅滚调，一句文词滚作数句，平铺直泄、满腔蛮力。

唱者痛快，听者无神。

昆山水磨调才是曲中正宗，字分头腹尾，一字三吟、吞吐含蓄，那才叫韵致。

今日这台戏，不过是把市井白话裹上锣鼓，登不得大雅台面。”

王穉登在旁微微颔首：“伯起精于曲律，此言不虚。

弋阳腔本就是乡野庙会之音。”

一旁的梁辰鱼闻言，却笑着摇了摇头。

他也是吴中曲坛大宗，是在座最不执着雅俗之分的人。

“伯起太过偏颇了。”

“水磨调雅则雅矣，可词深腔婉，唯有读书人方能品悟。

寻常市井百姓、乡野村夫，听之茫然，半字难解。

弋阳野调胜在直白、通俗、入人心。

锣鼓热闹、唱词浅白、悲欢直白，不藏不掖，最能载民风、传教化、慰民情。

雅戏养文士，野戏养世人，各有功用，不该一味贬俗。”

张凤翼微微一怔，依旧坚持：“可腔调粗陋、文法浅白，终究失了古人格调，难登大雅。”

二人正辩着，一直静听的王世贞，缓缓放下茶盏，雅室里顿时一静。

“伯起重格律格调，伯龙重世情教化，都不算错，只是各执一端。”

他语气平缓。

“文无绝对雅俗，骨有高低上下。

弋阳腔辞浅腔直，是其形俗；可若戏文载忠义、警善恶、记人间悲欢，内里便有风骨。

昆腔雅致精工，是其形雅；可若是徒有音律华丽，无古人大气、无世道寄托，便是空壳虚文。”

“为文、为戏，先立古人风骨法度，再谈世俗人情烟火。

有古骨撑底，俗亦是真；无古骨撑底，雅亦是虚。”

张凤翼闻言拱手称服：“凤洲翁一语点破迷障，是我拘于音律皮毛了。”

梁辰鱼没接这句。

他往下头看了一眼。

散座上的人仰着脖子，一个动的都没有。

“你看底下这些。”

他说，“他们听不懂昆腔。”

这种高端辩论自然没我插嘴的份，我只能端着茶听着。

只是老王头现下高举复古大旗，文必秦汉、诗必盛唐，但几百年后，他传世最广的作品，倒恰恰是他今日口中“无古骨、近市井”

的通俗白话文章。

却不知他日后那支笔，会否写我进去。

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