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　　“第二，贝斯别跟着鼓一起顶。

你们把低频都堆在同一块，现场一开大声，混成一团糊。”

　　“第三，这首歌副歌的和声，是为了让人有送你走的感觉。

你们现在这种堆法，像我们一起上。

意思都变了。”

　　“第四，弦乐你们删了一半。

你们觉得弦乐不炸，但它才是这首歌的情绪骨架。”

　　控台那几个人对视了一眼，有点尴尬。

　　但很快，有人把脸拉下来，“同学，你别在这儿指挥。

我们这边有导演，有音乐总监，你有意见去找他们。

现在时间紧，改回去来不及。”

　　“来得及。”

严柯说，“我带了原工程，也带了现场版本。

十分钟能对齐。”

　　对方直接拒绝，“不行。

我们都按节目单排好了，你这突然插进来，谁担这个责任？”

　　严柯看着他，“你们改我的东西，责任就不担了？”

　　这话一落，气氛就僵住。

　　后面有人开始看热闹，几个学生志愿者站在门口不敢出声。

　　这时，一个穿着黑t的中年男人从侧边走过来，胸牌上写着“舞台音响统筹”

。

　　他扫了一眼控台，皱眉，“怎么回事？吵什么？”

　　刚才那男生立刻抢话，“老师，这位同学说我们改了编曲不行，要按他的来。

可彩排都到这一步了，怎么可能全改？”

　　统筹看了看严柯，“你是作者？”

　　“是。”

严柯说，“我只有一个要求，按原编曲走。

现场可以调整音色和响度，但不能动结构和和声走向。

你们现在这个版本，把歌的意思改没了。”

　　统筹明显有点不耐，“同学，舞台不是录音棚。

现场要考虑观众、灯光、节奏。

我们改动是为了效果。

你写歌不错，但别太理想化。”

　　严柯没跟他绕，直接说，“那我们现在就听一遍对比。

原版我给你们导出两轨，一条现场总线，一条人声引导。

你们用同一套音响放，听完再决定。”

　　统筹犹豫了一下，可能是怕把事情闹大，挥手，“行，放。”

　　严柯不废话，插上u盘，打开自己的导出文件。

　　第一遍放的是他原本的版本。

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