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第四十二章 有客要上门（第1页）

唐宁不是不会篆刻，相反，他的篆刻水平还不低。

。

因为姑婆婆所学颇杂，好像对诸多传统文化都有涉猎。

而且造诣jing深。

用她老人家的话讲，这些乱七八糟的东西都是当年被师傅逼迫着学的。

她那个时候生xing好动，天xing活泼，上手一件东西，往往三天过后，就失去了新鲜感，热乎劲儿。

一点也没有大户人家的闺女该有的淑女气质，矜持神韵和循规守礼的范儿。

所以一点儿也不喜欢那些个文文雅雅的东西，反倒是对打打杀杀很在行。

但是没办法。

华人遵循儒家文化，处中庸之道。

源于河洛易学的梅花散手一门对儒家文化尤其崇尚。

不仅jing擅风水堪舆、术法技击之道，对门人弟子在文化熏陶方面的要求也极为严格。

到了现代，虽然奇门淡逝，各门各派隐迹江湖，行将式微。

但也有不少门派将老一辈儿的门风，规矩，做派也延承了下来。

而唐宁作为姑婆婆从小培养出来的后辈传人，实打实的体验了一把做人家门徒弟子的艰难。

同时，也深深体会到了，在那种年代，学艺是多么辛苦呕血的一件苦逼事儿。

他有时候甚至都怀疑，是不是因为姑婆婆童年过得太悲催，所以就把她经历过的那一套统统照搬到了自己的身上。

借此来维持她老人家的心理平衡。

她自己从前当徒弟时很苦，作为她老人家的徒弟也必须尝试同样的苦，这样才公平，才符合天理。

唐宁郁闷也好，幽怨也罢，但不管怎么说，就结果来看，终归是好的。

因为打小被严苛训练出来的他，身上有着不为人知的，十多年的传统文化功底。

且功底十分的扎实。

绝非那种半调子的不入流水平。

篆刻，不仅唐宁喜欢，也是姑婆婆极擅的几种甚少不觉得讨厌的技艺之一。

她之所以把篆刻这门艺术定义为技艺。

那是因为她老人家觉得通过在一方小石头上刻来刻去，可以锻炼手指的灵活度，力道的控制和刀法的应用。

还能训练大局观的掌控。

一块印石，就是一方天地。

游刃有度，掌控于心。

据姑婆婆所说，当年她离开师门历练，行道江湖的时候。

曾经有幸接触过当代不少金石大家，替他们解决了不少麻烦。

作为回报，这些大师也在篆刻艺术上对她有过不少指点。

像赵叔孺，王褆、邓散木、齐璜等人。

不过，她不太喜欢齐璜那种大刀阔斧的单刀刻法，反倒是对赵叔孺、王禔那种渊雅高古，秀挺绰约带有纯浙派的印风比较崇尚。

受到姑婆婆潜移默化的影响，唐宁比较擅长细朱文，也就是阳文刻法。

自己私下里就藏着不少平时练手的印章。

材料都是那种很便宜的寿山石。

大壮他们也是在上初中的时候，一次偶然的机会见到了那些印章。

当时他们不懂这些方方正正的小石头是什么玩意儿，只是觉得上面刻着字，很好玩，并借机搜走了几枚。

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