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第三章 月牙儿我这一辈子等中短篇小说经典（第1页）

为什么本书作者将老舍的《我这一辈子》和他的另一个中篇《月牙儿》，以及沈从文的《边城》，张爱玲的《金锁记》，并列为四部“中国从古以来最伟大的中篇小说”

？

如果说《离婚》、《骆驼祥子》是老舍的长篇代表作，那么《我这一辈子》、《月牙儿》则是他的中篇代表作，《断魂枪》、《老字号》是他的短篇代表作。

各有特色，都堪称经典之作。

它们都是这一时期写出来的。

在西方，作家们的小说受基督教影响，往往注重灵肉关系，习惯从人的内心去安排结构，写精神与**的争夺。

中国小说却往往见事不见人，用事情来带动人物、发展人物，把外在情节摆在第一位。

《我这一辈子》则在外在情节和内在精神之间，寻到了最佳的结合点。

这篇小说和老舍另一个中篇《月牙儿》，以及沈从文的《边城》，张爱玲的《金锁记》，可以并列为四部“中国从古以来最伟大的中篇小说”

（参见夏志清：《论张爱玲》，《张爱玲评说六十年》，267页，中国华侨出版社2001年8月。

或者《中国现代文学史》。

就我个人的偏好看，我喜爱前三部作品更甚一些。

钱钟书的《猫》、刘恒的《伏羲伏羲》等，也都不错。

我对《阿Q正传》却不怎么喜欢，认为它有点理念化。

）。

它可以作为联结《骆驼祥子》与《四世同堂》的一条线索，最能体现老舍小说本色，让“我”

亲身出场，讲述一生事情。

“我”

学的是裱糊匠，后来做了巡警，直做到巡长、卫队长，却是没运气，丢了官，20年后回到起点，做守卫，好在儿子娶了媳妇，也都是巡警“世家”

；45岁上，总局的局长换了，检阅全城巡警时，“我”

那把胡子惹了祸，局长让滚蛋，就这么一句不负责任的话，“我”

被刷下来，毁了终生，连养老的抚恤金都没了指望。

这事想得开也好，想不开也罢，“年头儿的改变不是个人所能抵抗的……跟年头儿叫死劲简直是自己找别扭”

。

到50岁，要强的儿子病死，“我”

也走到绝路，需得拿出全套本事。

二十多岁小伙子的力，帮人家买菜、搬家、看房子、做小工，“除了拉洋车，我什么都作了……肚子里可是只有点稀粥与窝窝头，身上到冬天没有一件厚实的棉袄，我不求人白给我点什么，还讲仗着力气与本事挣饭吃，豪横了一辈子，到死我还不能输这口气”

。

如果不出现奇迹，这样的结局，再拖一阵子，一家儿就只有都等死，要么儿媳妇沦为妓女，来抚养三口之家。

一个小小的过失，有如此大的后果与不幸，难怪主人公这样感叹：个人的事虽然很小，可是一加在个人身上便受不住；一个米粒很小，教蚂蚁去搬运便很费力气。

个人的事也是如此。

人活着仗了一口气，多咱有点事儿，把这口气憋住，人就要抽风。

人是多么小的玩意儿呢！

文中精细地作了重点讲说的事有两件，丢老婆和兵变，全都惊心动魄，但真正对“我”

产生根本性作用、影响的，是前一个“米粒”

般小的。

老婆是师哥黑子拐跑的，想不通，那家伙傻大粗黑，“我”

比他阔，漂亮，也聪明，做事麻利，更像个人，她怎么忍心丢下两个孩子，不再回来了呢？是什么吸引了她呢？

没有人知道答案何在，作者也未正面回答，把问题留给了读者。

我们借助心理学才有了唯一的解释：得到的不如偷到的，偷得着的不如偷不着的。

她上了钩，起始仅仅在于寂寞，要寻个刺激，变换变换口味，这是人性里隐蔽的一角。

真正有了体肤之亲后，她有了比较，在**上得了更大满足，为此不惜选择私奔。

所以，人性的深处通于兽性。

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