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第二章 深厚情谊（第2页）

一个身体孱弱的人，在缺乏医药与物质的环境中，极有可能成为悲观主义者。

赵清阁的情形有悖于常理。

当她从事文艺工作时，她有钢铁般的意志与钢铁般的毅力，……因此变成一个执拗的乐观主义者。

具有这种意志与毅力的作家并不多，萧红太软弱，即使叶紫也不能与赵清阁相比。

……病魔一直在威胁着她，甚至有可能夺去她的生命，她却不断与病魔抗争……尽管健康情况不好，却活得十分有劲，既无‘弱不胜衣’的病态；也没有1wantlivefast的消极思想……一若徐志摩将曼殊斐尔喻鹃鸟时所说：‘唱至血枯音嘶，也还不忘她的责任是牺牲自己有限的精力’……作为一个剧作家，赵清阁是偏见的受害者。

无论怎样努力，她的作品总不像曹禹、洪深、田汉……那样受人重视。

她与老舍合作的《桃李春风》，虽然得过奖，人们却将功劳记在老舍头上。

老舍是一位优秀的小说家，对戏剧原理的认识不够充分。

这一点，他自己也知道。

因此，写《国家至上》时，与宋之的合作；写《桃李春风》时，与赵清阁合作。

在抗战时期的重庆，赵清阁的名字常与老舍联在一起；不过我见到她时，她总是与封凤子在一起的。

……封凤子温柔似水；赵清阁刚强豪爽。

也许是这种略带阳刚的性格，使‘见着女人也老觉得拘束’（见《老牛破车》）的老舍有勇气跟她合写《桃李春风》。

老舍一向怕女人’，与女作家合写剧本，需要极大的勇气。

……缺乏热情的作家，绝对写不出扣人心弦的作品。

赵清阁与别人不同的地方是：她愿意将热情注在作品里，不愿意将它当作面具戴在脸上。

……赵清阁的国家观念特别强烈，有良知，愿意负起匹夫的责任。”

这样的气质，就给正在武汉主编《文艺战线》旬刊的胡绍轩留下印象。

1938年2月，胡绍轩为给《文艺》组稿，曾在武昌一家酒楼订席，宴请作家，其中有老舍、郁达夫和赵清阁等。

二人因此结识。

也许这的确是善于搞“统战”

的周恩来，“想法”

让她接近老舍的最佳方式但据赵清阁的履历显示，她“1957年参加农工民主党1983年入中国**”

，赵清阁也是1938年和周恩来在武汉相识，直到1940年夏天与逝世九周年安娥一起为替“左联”

剧作家左明，寻求治疗肺病的费用，才在重庆第一次正面与周恩来接触，周恩来被赵清阁为朋友侠肝义胆的情怀感动，留下印象的。

可见当时她不是**党员，除非是秘密党员，否则就只能算“进步作家”

了。

无论过程怎样，结果老舍成为《弹花》的主要撰稿人，并为《弹花》创刊号写了《我们携起手来》：“伟大的是能唤起民众共同奋斗的这些中国作家，散开来，我们也许只能放出飞蚊的微音，联合起来，他们定能发出惊天动地的怒吼！

大家能凑在一起呐喊就是伟大。

……我们也是一团精兵，只要我们能迈齐了脚步，一同朝着暴日奔去，我们的势力不可侮！”

战事日紧后，《弹花》不久便无法按期出版，赵清阁不愿放弃，其时她被教育部聘为中小学教科书特约编委，陈立夫任教育部部长，她通过努力，很快取得政府给予的办刊津贴，《弹花》又陆续出版十期。

后因文章开罪官方，官资取消，刊物只好停办。

1938年7月，武汉吃紧，赵清阁随老舍到了重庆。

直到1942年10月，胡絮青携子女三个辗转抵渝，他们一家在北碚住下。

赵清阁和老舍又合写了剧本《虎啸》（文艺奖助金管理委员会出版）和《桃李春风》。

先前赵清阁已改编过不少作品。

赵清阁的主要作品包括《（红楼梦）话剧集》，改编的老舍同名小说剧本《离婚》，又据民间传说改编出小说《梁山伯与祝英台》、《白蛇传》，据汤显祖《牡丹亭》改编出小说《杜丽娘》，据孔尚任《桃花扇》改编出越剧本《李香君》等。

赵清阁写戏剧先于老舍，所以在剧本创作技巧及操作方面曾影响过老舍。

其中四幕话剧《桃李春风》（又名《金声玉震》，中西书局1943年）是值得关注的作品。

它歌颂了一位热诚、刚直、慈祥、富于正义感的教师辛永年，事教十余年，落得两袖清风，白发苍苍。

对穷学生慷慨解囊相助，对其子却劝其从军。

抗战中，他力办平民教育，唤醒民众，带领学生走出敌占区，沿路受到过去学生的爱戴。

赵清阁说，写这个剧本“旨在表扬教育者的气节操守，牺牲的精神，并提倡尊师重道，多给教育者一点安慰和鼓励”

，“合作剧本是一件难事，弄得不好，很容易使故事情节不统一，人物性格相矛盾。

所以当初老舍叫我同他合作剧本的时候，我不大赞成；因为他的意思，是希望发挥两个人的长处！

他善于写对话，我比较懂得戏的表现：俾成功一个完整的剧本。

而我却相反地担心这样会失败。

……合作的经过是如此：故事由我们两个人共同商定后，他把故事写出来，我从事分幕。

好像盖房子，我把架子搭好以后，他执笔第一、二幕。

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