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第一百一十九章 接零钱（第2页）

在巴黎游荡的这群人，气势是挺难安名目，你没法简单叫他们声“乞丐”

，“乞讨者”

，“卖艺的”

，因为在巴黎街头晃荡的诸位，很少会跟行人生讨硬要，不给不走。

大多数人再落拓，都是烂船还剩三斤钉、瘦死的骆驼比马大的模样，实际上，他们收入普遍不低，所以有底气，有范儿，普遍穿得干干净净，比大多数乘客都好看，然后就一脸风轻云淡，理所当然：要钱归要钱，不求托赖黏着你；得了你钱也不会磕头如捣蒜千恩万谢，你不给钱也不会杀气腾腾，笑笑就过去了。

当然，不是说巴黎街上都贤良淑德谦恭礼让，实际上恰恰相反：巴黎街头，虎穴龙潭，抢钱抢包抢手机的，多如牛毛，但那都是小混混，凭力气、腿脚和手艺图财谋生，跟接零钱的这批，一文一武，互不戗行。

大体上，接零钱的都是一副凭本事吃饭，爱谁谁，游吟诗人的架势。

如是，只好管他们叫“接零钱的”

，意思大概也就到了。

接零钱的诸位，内部自然有派系：丐帮可不只中国有。

雨果当年在《巴黎圣母院》里，就写过流浪汉的“奇迹宫廷”

，是为法国丐帮。

弗雷德里克·福赛斯曾经把科西嘉公会写得神乎其神，亚赛意大利黑手党。

但这些江湖好汉，平时神龙见首不见尾，箫小杞是没福分亲见。

在箫小杞这旁观者看来，巴黎街头接零钱的，粗分有两种：有艺在身的，无艺伸手的。

有艺在身的，主要在地铁站出没。

巴黎凡以艺谋利的人物，庙堂之高就是进歌剧院，江湖之远就是蹲地铁，但理论上，要卖艺，都得得有执照。

当然，就跟地铁随时有人逃票似的，不持执照而肆无忌惮卖艺的人物，怕也不在少，就跟陈佩斯和朱时茂卖烤肉串的小品，虽然朱时茂不依不饶追着问“你有执照吗”

，那是道高一尺，架不住满地都是陈佩斯这种混混，魔高一丈，你查不过来。

之前在巴黎的时候，箫小杞在讨好奥利维尔的同时，也不忘常常买些零食什么的去孝敬他的朋友，煮了中国菜意大利菜的话也会记得拿到楼下和其他人一起分享，所以除了克里斯外，奥利维尔的其他一些朋友对箫小杞的态度都是蛮不错的，这次听奥利维尔说箫小杞急需用钱，需要大家一起帮忙的时候，他们都很有义气地答应了。

第二天，一行人就准备坐地铁出去挣钱了，要存钱，首先第一个目标就是要省钱，各种零头都要省去，所以，坐地铁这样的不必要花费，当然得逃票了。

巴黎逃票的惯犯，普遍身手敏捷，老辣利索，一眨眼，就很容易错过幕好戏。

“你在这看着我怎么做？等下跟过来。”

奥利维尔丢下这句话，拍拍箫小杞，就先一步走向地铁闸机。

箫小杞看见奥利维尔先整了整衣衫，远远盯着地铁闸机，调整步伐，好，准备完毕，然后就看他紧跑两步，手一按地铁闸机两边，撑臂、送胯、扬腿，一个漂亮的体操鞍马动作，飕就飞过去了，行云流水一般。

跟在他后面的艾力，跃不过，就是一个猫腰滑步，低头一钻，就跟成龙拍喜剧片似的，一眨眼，人已在地铁闸机对面，身子一直，倜傥的抖抖袍襟，满脸都是潇洒磊落理所当然，让箫小杞不由想拍两巴掌，喊一嗓子：“逃票光荣！

师父收了我吧！”

巴黎卖艺的，大多也还是奏乐，不是说法国人只懂音乐、缺少曲艺，没有中国相声、日本落语那样的本事，实际上还真有法国人进地铁一段贯口rap的。

上了地铁，艾力和马特斯清清喉咙，首先艾力张口来一段法语《报菜名》、《八扇屏》，马特斯在一边附和着来了段巴黎梆子——“那路易十三端坐在杜伊勒里宫，心想起安娜·奥地利她好美容，争奈那红衣主教奸相可恼，让孤家与王后同床异梦”

。

箫小杞在心里不禁拍掌，这奥利维尔一群人还真是聪明，这个时间，巴黎地铁里，一半人都是旅游者，所以这钱最是好挣了，现在姑且不说艾力和马特斯唱得是否好听，是否讨喜，但听得懂的就少，音乐则是世界共通语言，无须解释，老少咸宜：地球人听得懂“一闪一闪亮晶晶”

的，比会法语和英语的加起来还多呢。

见艾力他们的帽子硬币越来越多，箫小杞和奥利维尔也不能闲坐着了，奥利维尔把手风琴从背包里拿出来，一边拉，还一边遥遥点头，微笑致意，箫小杞倒退着走在奥利维尔的前面，托帽接钱，在奥利维尔拉得起劲的时候，也配合着溜几句中文，满嘴跑火车，“哥们走一个！”

，“得嘞！”

，“大人，赏小的一个钱呗！”

什么的，乱说一通。

一群人玩得兴起，唱得起劲，车到站了，箫小杞手托帽子，座位边过一遭，然后把硬币零钱全塞口袋里，道声谢，把帽子往脑袋上一扣，加一句“日安”

，转身提着工具就走，倒有个乘客，已经把硬币找齐了攥手里预备给，见此箫小杞他们走了，急了，追下车，拍着箫小杞的肩膀，笑得一脸慈祥：“给你钱！”

，然后又呆呆站在一边等下一班车。

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