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第833章 周董音乐排行十六（第5页）

却跟芭蕉与门环不一样，因为“我”

是可以自由移动的，于是我偶然间经过江南小镇邂逅“惹了”

你，并不是被动的等你了，而是主动的去认识你。

所以虽然同样都是用动词的“惹”

，但其主动与被动性却迥然不同，而且在这段词里方文山一连用了三个“惹”

字，字义相同，用法却不同，饶富趣味。

总之这首歌方文山写的很辛苦，但也很有成就感。

可以说，这首歌的词是方文山的巅峰，歌词中运用了大量的修辞手法，堪比教科书。

像是譬喻：以“你隐藏在窑烧里千年的秘密，极细腻，犹如绣花针落地”

为例，“你隐藏在窑烧里千年的秘密，极细腻”

为“喻体”

；“犹如”

为“喻词”

；“绣花针落地”

为“喻依”

。

若从譬喻“运用想象力，以具体而熟悉之物说明或形容抽象之物”

这个原则来看，想象力将“细腻的秘密”

与“绣花针落地”

巧妙串联在一起，呈现出彼此微妙的关系：那段“隐藏在窑烧里千年的秘密”

是如此细腻，因而被小心呵护着，唯恐一碰就破，就像绣花针落到地上，是那么轻盈细微，却又带点小小的危险。

而“瓶身描绘的牡丹一如你初妆”

、“你嫣然的一笑如含苞待放、“如传世的青花瓷自顾自美丽，你眼带笑意”

等句也都是譬喻法的完全体现。

类迭：类迭不仅能使语调和谐，还可强化词句所透露出的意思。

“帘外芭蕉惹骤雨门环惹铜绿，而我路过那江南小镇惹了你”

两句中连三个“惹”

字就属此用法。

有主动招惹之意的“惹”

，让“芭蕉”

与“门环”

两种原本属于被动意象之物仿佛有了生气，芭蕉不再只是认命般让骤雨淋泄其身，而门环也不再被动等待铜绿染身，然后再对照下一句“而我路过那将南小镇惹了你”

，整个画面更是活了起来。

第三段与第四段开头的“天青色等烟雨，而我在等你”

属于类句。

转化：在《青花瓷》歌词中使用最多的就是转化，例如“冉冉檀香透过窗心事我了然”

、“釉色渲染仕女图韵味被私藏”

、“在瓶底书汉隶仿前朝的飘逸”

、“月色被打捞起，晕开了结局”

、“在泼墨山水画里，你从墨色深处被隐去”

、“帘外芭蕉惹骤雨门环惹铜绿”

等句。

“你的美一缕飘散，去到我去不了的地方”

也属于转化，在这句词中“美丽”

被拟物化，成了能飘荡在空中的一缕雾岚，前往到一处故事主角无法到达的地方。

美丽，已不复见。

人与物之间的界限在此模糊暧昧，词意却也变得深刻而繁复。

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