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下部 第四十一章 大圣归来（第2页）

在此语境下，如何展现其作为“华语”

的标签化特色，恰当表现本土文化特色，在市场中作出有效区别，也就成了一个重要话题。

没有展现，就会失去标签化意义，丧失电影的个体化特色；表现不当，又容易让观众感觉说教做作，反有损电影整体质量。

在此基础上，再来关注这部电影中的细节，就会发现创作者的用心之处。

对于影片中出现的皮影戏、秦地老腔等极具地方传统特色的桥段，观众可以在电影中仔细品读。

当然，这部电影在杜星河看来仍存在着一些需要持续改进的不足之处。

比如片中出于市场卖点的需要而出现的汪半壁的插曲，与当时的场景情绪很跳脱；比如孙悟空最后对于桎梏的解除铺垫不足，显得很随性；比如终极之战的丢帧现象、建模粗糙体现的经费不足。

等等。

但瑕不掩瑜，站在当前华语动画市场的历史角度客观评价，这些都是可以随着市场接受度，品牌认同度的逐渐提高而改进的。

《大圣归来》从完成度较高的故事情节，到用心的人设景设，再到编排精巧、层次分明的动作场面，整体质量还是非常让人欣喜的。

遗憾的是，如果在网上查找导演田晓鹏的个人履历。

发现甚至没有一张照片可供参考。

在如今这样一个华语动画电影认可度普遍偏低的市场环境下，再与自编自导、八年深耕放在一起展开联想，我们难道不应该为这样一个团队的默默付出而鼓掌喝彩吗？可以肯定的是，这个团队以后的宣传履历上一定会写上一笔——“代表作《大圣归来》”

。

对于华语动画电影，杜星河不敢奢望短时间就会出现《浪客剑心》《幽游白书》《圣斗士星矢》《灌篮高手》《名侦探柯南》《海贼王》《火影忍者》这样具有持久国际影响力的国家级文化产品，不奢望中国人自己的东方迪士尼帝国可以在神州大地上一蹴而就。

但只要我们心中那份珍爱的童年印记还没有消失，只要我们还在不断坚持不断吸收传统精髓，只要我们还不放弃学习先进文化，只要电影产业还存在着单纯奋斗的青年“傻瓜”

，华语动画之梦就永远不会消失。

说起《大圣归来》，就不得不说说另外一部和《大圣归来》同期上映的大片《道士》。

这部电影杜星河也看了，而且是满怀期待的看的，却收获了一地鸡毛。

陈凯为什么是一线大导？他已经有点想不起来了。

十年前《无极》出来，都辱骂《霸王别姬》莫非代导。

言语还有惊讶惋惜，十年后批评同一个人，居然可以还是同一句话。

就在这无休无止江郎才尽的碎念里，仍以一线大导的名义整整混吃圈钱了十年。

不得不令人佩服。

传说的第五代乃至整个华语影坛的领军人物，把张陈相提并论，无疑对张艺谋严重不公平。

国师的名号让大众产生逆反心理揶揄多年，繁华过后，随手复古搞个《归来》仍然沉淀服众。

其实细想张艺谋这些年的作品。

只有《三枪》唯一符合一无是处的标准，其它不管好赖。

仍有贡献。

先不说技术和名声上的，至少张的挖掘新人能力公认一流，即便在快钱横飞造星浮躁的年代里，也没失过手。

陈凯哥呢？谋女郎星女郎晶女郎，偏偏你从来没听说过歌女郎、歌男郞，代表作的辉煌也不过是张国荣自己的光芒。

唯一的个人审美突显，是从张丰毅到王学圻的一脉相承，我早就说——这显然是娘歌心中完美的1型。

陈导对于挖掘新人没耐心，对于把明星改造烙上自己的印记更没兴（neng）趣（li），他只想堆积当下最有知名度、最有话题感的明星烹制杂烩。

连当年锋芝复合这种low新闻都没有放过，和所有鼠目寸光的草台班子同一思维，区别只是人有一线大导的名声来实现。

所以这么多年，除了一个媳妇熬成婆的十三燕，演陈导作品等于与奖项绝缘，连华语界奖都看不上一眼，别说动不动的“国际路线”

，因为他没考虑过谁更适合角色，也没心情帮你打磨，他只有一个个找谁演话题回报性价比更高的小算盘。

没有灵魂的角色本来也不需要演技，这些年演陈导电影那是且混且珍惜。

奇怪到《道士》，已经发展到不是角色合不合适、演技够不够用的问题，而是在可以abc选项演法、演错重来的明显需要下，他甚至都懒得ng。

能理解嗲玲演金莲风情有限，许三多特型演员，偶像卦有颜任性，但是范伟那种开口前先等三秒的领导式讲话你作为一线大导你任由其拿突兀当个性吗，你的老宝贝王学圻举手投足做作劲，是在自我kuso一句话噎死老禅师吗，张震这些年辛苦经营的逼格，能被同一个类型片划分成冰火两重天。

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