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101谈写作四十三白描写法（第1页）

今天101看到一本很有趣的书《不灭君王》，这本书的开头并不是主角视角，也没有主角心理活动，可是却营造了很强的吸引力，代入感也相当不错，这让101很好奇，于是去网上搜索了一下这种写法，发现它是“白描写法”

。

白描

原是中国绘画的传统技法－之一，即用墨线勾描物像而洋白菜颜色的一种画法。

也有略施淡墨渲染的。

白描画法多用于画人物。

这可分为两派，一派出自于北宋大画家李龙眠的，称之为铁线描，另一派出自于唐代大画家吴道子的，称之为兰叶描。

这种绘画技法，人们将它运用于文学创作的描写中，形成为一种白描手法，即用最朴素最简炼的笔墨，不事雕饰，不加烘托，抓住描写对象的特征，如实地勾勒出人物、事件与景物的情态面貌。

从白描写人、状物、绘景中，显示出这一技法的几个主要特点：

（一）它不写背景，只突出主体。

中国优秀的古典小说和古典戏曲，就具有这种特点：不注重写背景，而着力于描写人物。

通过抓住人物特征的肖像描写或人物简短对话，将人物的性格突现出来。

如《三国演义》中，对赵子龙肖像的勾勒：“忽马草坡左侧转出一个少年将军，飞马挺枪，直取文丑。

公孙瓒扒上坡去，看那少年：生得身长八尺，浓眉大眼，阔面重颐，威风凛凛，与文丑大战五六十合，胜负未分。”

仅用“身长八尺……”

寥寥十二个字，就将赵子龙这位“威风凛凛”

英俊勇武的少年将军的神态突现了出来。

（二）它不求细致，只求传神。

由于白描勾勒没有其它修饰性描写的烦扰，故作者能将精力集中于描写人物的特征，往往用几句话，几个动作，就能画龙点睛地揭示人物的精神世界，收到以少胜多，以“形”

传“神”

、形神兼备的艺术效果。

朱自清的散文极善于用白描手法勾勒人物，如他在《桨声灯影里的秦淮河》中对歌妓船上伙计形象的勾画：“那时一个伙计跨过船来，拿着摊开的歌折，就近塞向我的手里，说，‘点几出吧！

’……我真窘了！

我也装出大方的样子，向歌妓们瞥了一眼，但究竟是不成的！

我勉强将那歌折翻了一翻，却不曾看清几个字，便赶紧递还那伙计，一面不好意思地说，‘不要，我们……不要。

’他便塞给平伯。

平伯掉转头去，摇手说，‘不要！

’那人还腻着不走。

平伯又回过脸来，摇着头不要，‘不要’，于是那人重到我处。

我窘着再拒绝了他。

他这才有所不屑似的走了。”

作者通过对这位伙计硬来兜揽生意的少许动作、神情和语言的描写，将他的职业及性格特点突出表现出来，虽着墨不多，但颇为传神。

（三）它不尚华丽，务求朴实。

优秀的文艺作品之所以感人，就在于作者抒发的是真实感情；感情愈真淳，愈能震撼读者的心灵。

宋朝的李清照是位以白描著称的词人。

在其词作中，她直抒胸臆，感情真率细腻，用语朴素流畅，无造作之态，有自然之美。

她的代表作《声声慢》，开端咱即连用十四个叠字：“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”

，这种叠字是最体现人工的地方，而作者却用得恰到好处，十四字所设置的愁惨而凄厉的氛围，与其处于国破家亡夫死的悲惨遭遇中的孤寂愁苦心境极为吻合，因此受到历代词论家所赞赏。

往下写风送雁声，反增添了她思乡的惆怅，还透露她惜花将谢的情怀，最后写她独坐无聊、内心极为苦闷之状。

作者对“梧桐更兼细雨，到黄昏，点占滴滴”

这种难挨时刻的心情刻画，更是全用白描手法。

秉笔直书，情真意切，如见肺腑。

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