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第25章 演出下半（第1页）

下半场的演出开始了。

E小调第十交响曲，op.93，曲作者：德米特里·德米特里耶维奇·肖斯塔科维奇。

这首曲子的流传程度并不是很高，这要提及这首曲子的历史以及时代背景……

但这个东西不好说，只能说这首曲子可能写完的时候比较靠前，但是发表的时候是在1954年，这一年的前一年，肖斯塔科维奇所在的国家发生了一件大事……

这种事情吧，涉及到了一个已经死去的国家，以及当时的政治氛围……

好吧，其实就是斯大林。

谈到《E小调第十交响曲，op.93》，可以只谈论音乐，说这是肖斯塔科维奇十五大交响曲中无与伦比的杰作之一，拥有着深刻思想内涵和高度的艺术水准。

但是只要涉及到肖斯塔科维奇，就必须要提及斯大林。

因为这两个人不对付。

不提肖斯塔科维奇的第四交响曲、第五交响曲那段故事，就说第十交响曲这段，就很传奇。

起因是第九交响曲，肖斯塔科维奇称这首曲子是一部规模庞大、带有合唱，其伟大程度可以与贝多芬第九交响曲相比肩的交响曲，并与之前的两部交响曲形成“战争三部曲”

。

但实际上并不是。

这首曲子大概30分钟，没有合唱，蕴含着非常戏谑的成分。

第九交响曲与斯大林和当时苏联人民所期望的不同，并不是一部欢庆胜利的凯旋交响曲，也正因为这首曲子，肖斯塔科维奇的第六、第八、第九交响曲都被称为“形式主义作品”

，并有长达8年的时间没有没有创作交响曲。

这期间，他所创作的都是一些钢琴曲和大量的声乐作品，风格和之前截然不同。

等到1953年斯大林去世后，肖斯塔科维奇才开始继续创作交响乐，并于1954年首演第十交响曲，这首曲子完全回归了之前的风格，并引起了苏联音乐界的尖锐分歧。

白玉林在今天上午的时候翻阅了这部分资料，并得出一个结论，就是音乐家不要涉及政治，这东西不是闹着玩的。

要知道，在《姆岑斯克县的麦克白夫人》，也就是第四交响乐首演之前，斯大林还是非常期待这位苏联的贝多芬来着，结果第一幕还没看完，斯大林就被气跑了。

从这里开始肖斯塔科维奇的人生就被划下了一道非常明显的分界线，他从从“人民的作曲家”

变成了“人民的敌人”

。

直至晚年，他都觉得“等待枪决是一个折磨了我一辈子的主题。”

正是因为这位音乐家的特殊性，他的音乐往往都被赋予了很多不一样的含义，甚至有很多人在他的音乐里苦苦搜寻那些反斯大林的主题……

但是这首交响乐是一首纯交响乐，它是没有标题的，白玉林认为任何关于这首交响乐的猜想都是无端且不负责任的。

不过现在苏联这个国家早已经成为了历史，也许曾经在苏联的空气中呼吸过的巴韦尔·科坎，对这首被过分解读的《E小调第十交响曲，op.93》有着别样的理解。

白玉林坐在椅子上，手拿小提琴，看着周围的演奏家，看着台下的听众，有一种说不出来的感觉从心底升起。

每次开演的时候，白玉林都会感觉很奇妙，原本乱糟糟的大厅一下子就安静了下来，整个空间变得庄严肃穆，所有人都在期待着即将到来的听觉盛宴。

说心里话，白玉林真的不喜欢肖斯塔科维奇的第十交响曲，但是这无碍于他认为这首曲子是肖斯塔科维奇最伟大的作品。

第一乐章，开始了。

乐曲首先从低音弦乐部开始，缓慢、阴沉、凝重，这是全曲的基调，非常具有悲剧性。

这里，科坎表达的很慢，六个音符组成的动机开始，流露出一种晦涩、凝滞的感觉，非常悲观的情绪在曲间蔓延。

第一乐章的引子虽然是低音弦乐部，但是主部主题却是需要由单簧管主奏。

其实这个主部主题有一部分来自于马勒第二交响曲的第四乐章，也就是女次高音演唱的《初光》中“人类身陷巨大的苦难”

这一句。

白玉林所在的小提琴部在第一乐章中，需要以对位声部的位置进行演奏，表达出忧伤、温柔与诚挚的音色，和主部主题进行对应。

然后是长笛……

白玉林在第一次听这首曲子的时候，是真心的认为它不好听，他的听感很一般，但是其中蕴含的东西却有很多，而且并不需要去用文字描述，只要读过总谱，听一遍，基本上就能对肖斯塔科维奇想要表达的意思有一个大概的理解。

但是，即使是现在正在演奏的时候，白玉林也仍旧觉得这部分不好听，太过于神经质了。

与其说是波澜壮阔，不如说是有些嘈杂。

但也正是这种表现形式，低音弦乐部、单簧管、长笛分别表现出的三个动机，交杂在一起，展现出了一种十分无助的氛围，并且逐渐的将第一乐章的色彩推向了绝望的色彩。

最终，第一乐章在戏剧性的对比冲突中，结束了这巨大的痛苦、挣扎与抗争，在一种模棱两可的暧昧情绪中结束，归于一种莫名的寂静。

在演出的时候，每个乐章之间都会听一小会儿，让乐队略微调整一下，翻一下乐谱。

白玉林趁着这短短的不到一分钟的时间，扫视了一下台下的观众，发现很多人貌似都没有听懂的样子……时间也不够白玉林多想，因为……

第二乐章，开始了。

这一部分具有强烈的律动感，是典型的谐谑曲风格，有着鲜明的俄罗斯风格奔放的舞蹈性。

这部分虽然是只有5分钟，但是演奏强度很大，主题域的音色先后涉及弦乐的固定音型和旋律，给人一种粗暴、强硬、急躁、不容置疑的感觉，具有顽固、乖张和恐怖的特性，密集的音符构成了一个疯狂旋转的漩涡，逐渐的将情绪推荐到无法更加激烈的程度。

也正是这第二乐章，结合肖斯塔科维奇的个人经历以及时代背景，让人感觉这一部分是在描绘肖斯塔科维奇心中斯大林的形象……

好吧，其实在《见证》里……好吧，这本书并不是那么的可信，这本书具有着巨大的疑点，伏尔科夫这个人的动机本就不纯，所以不谈也罢。

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