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63 芬迪坟地死亡的气息（第2页）

“当然记得，你又要说，我和德彪西一样是天才了？”

简艾顽皮地笑了一下，说，“其实，违反人类常规的天才，用在艺术上，就可能成为大师，用在歪路上，却可能成为最可怕的罪犯，我可不要当这种天才哦。”

“呵呵，你呀。”

我笑起来，真的觉得她很可爱。

忍不住轻轻吻了吻简艾光洁的额头。

与她在这别墅里每天朝夕相处，如同老夫老妻一样互相扶持，以及隔四、五天平静地性爱，使我对她的感情，发生着微妙的变化——饶青既然不爱我，我对饶青的爱也就渐渐变淡，或许有一部分，转移到了简艾身上。

只是，我的理智依然不允许我爱她，因为，我已经过了相信“公主”

与“灰男孩”

之间童话的年纪。

那期间，简艾隔几天依然会给我弹奏钢琴，依然主要是德彪西的曲子，当然也弹其他钢琴家的作品，但她显然偏爱着德彪西，而我，在她的影响下，也渐渐迷恋上德彪西。

不仅是钢琴曲，简艾还喜欢德彪西的其他所有作品，尤其是管弦乐。

她收集了德彪西的许多唱碟，用那种老式的放碟机，放给我听。

例如，《夜曲》、《大海》、《意象集》等，这些都是印象主义管弦乐的杰作。

德彪西以后，再也没有人写出这些富有管弦乐音调色彩的作品了。

简艾甚至还给我放了德彪西的歌剧代表作——《佩利亚斯和梅利桑德》。

其实，德彪西自己不承认这是一部歌剧，而称之为抒情剧。

这是根据梅提尔林的作品写成的，歌词的模糊含义与意象，用音乐的奇异和声，和克制的色彩相配合，全剧的声乐部分由继续不断的管弦乐占主导地位，简艾每次听着，都如痴如醉。

她说，“小军，你知道吗，在我父母离我而去的那些日子里，如果没有这些音乐，我也许不会活到现在，也就不会在今天，有你陪着一起听这些曲子了。”

德彪西被誉为印象派音乐大师，他的音乐就是绘画界的凡高的画，就是文学界的乔伊斯的《尤利西斯》，都不企图讲述一个故事或某些特定的情感，而是创造一种符合作品气质的“情绪”

或“气氛”

。

德彪西以“形式音调”

的方式，酝酿出倦怠的官能世界，他的音乐因此开拓了音乐的新天地，达到了近于忘我的境界。

而这“忘我”

，对我和简艾来说，都是当前所最为需要的。

我们生活中都有太多的不如意，我们需要“忘我”

，以便把所有的不美好的过去，也统统忘掉。

在弹奏钢琴之余，我们也偶尔聊聊人生，但我的人生际遇，实在和她差异不小，彼此在这方面，并没太多的共同语言。

期间，还在简艾要求下，去了一趟星宿湖。

“会不会有些不好？大刘不是说，要我们谨慎点吗？”

我质疑。

“没什么不好，我们不是连学院都回去过吗？每天都缩在别墅里，我觉得有些闷，何况，我们还可以实地去看看，勘察一下，饶青有可能把钻石留在哪儿呀，如果找到了，都归你好了。”

简艾说，“至于安全，我们可以选择在清晨上高速，那时车少，如果有人跟踪，我们完全能发现。

如果后面连个车影子都没有，那就证明了没人跟踪，我们正好溜出去玩儿啊。”

她总是很擅长说服别人。

我被她说得心动，就建议，找4S店，去把她那辆车库里的白色法拉利维修保养一下，然后我们开着那车去。

这样，别人肯定追不上我们。

“这简单，我直接给4S店打电话，让他们来拖车，修好了给我们送过来。”

简艾高兴地说。

过了两天，那辆法拉利，就从4S店被送回来，简直崭新崭新。

我开着它，和简艾去了星宿湖。

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