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第41章（第2页）

我一无所有，但我有语言。

二十五

许多美丽的灵魂在世上昙花一现，留下了诗和艺术的花瓣。

二十六

诗属于天才，歌属于大众。

根本不可能有大众喜闻乐见的诗。

二十七

台风的中心，喧嚣中的寂静，那里放置着诗和思想的摇篮。

二十八

诗人的灵感多半得自女人，可是懂他的作品的往往是男人。

诗人寻求什么?一个偶像、一个幻影、一个可以把内心的美

971论艺术创作

感凝聚起来的光斑。

碰巧这个偶像活起来，能够发出呼应，领会

并且喜欢他的诗，这就是天赐的际遇了。

二十九

你为了表达情绪而写诗，后来就为了写诗而寻找情绪，制造

情绪。

你整天生活在情绪中，离开情绪就活不了。

小心，别宠坏

了你的情绪，别让情绪宠坏了你。

三十

在你的诗里有太多的感情的下脚料。

三十一

看了我的诗，你就了解我了吗?我的诗都那样忧郁，我就是

一个忧郁的人了吗?在快乐的时候，我是不写诗的，你永远不能

知道我的快乐有多么疯狂!

三十二

当我从别人的诗中发现一个我熟悉的但没有捕捉到的感觉

或意象时，我嫉妒了‐‐‐我失落了的，却被别人捕捉住了，就像

垂钓时从我的钓钩上逃脱的鱼被别人钓到手了一样。

三十三

诗必须有哲学的深度。

注意，是深度，而不是表象和姿态。

081另一种存在

我们爱善解男人心意的女子，可是谁爱一副男人相的女人呢?

三十四

当黑格尔称现代为&ldo;散文味的时代&rdo;时，他是把&ldo;散文&rdo;当做

贬义词的。

但是，这未必公正。

散文的心境是一种孤寂、宁静、

闲适的心境，有足够的光阴去回忆和遐想。

好的散文总是散发

出懒洋洋的气息。

在我看来，独卧冬日向阳的山坡，或与好友炉

边夜话，都是最适宜于散文诞生的情境。

现代人却活得过于匆

忙了，所以，现代缺乏好的散文。

从诗到散文再到论文是进化，但谁知道是否同时也是一种

退化呢?

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