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第五十三章 我们都是砂砾（第4页）

他是Hip-Hop制作人出身，善于吸收各种元素、风格，灵活地整合到创作中，紧跟音乐潮流。

作为（G）I-DLE背后的男人，陆景桓让双方更早开始接触，提前磨合共同成长，势必会创造出一个更优秀，更多可能的（G）I-DLE。

当然，陆景桓最大的目的，还是用更专业更体系化的培训，来激发田小娟的最大潜能。

很多人想起小娟，除了仁川惊艳亮相的阿卡丽，应该就是为人津津乐道的“块卷烟”

。

挽狂澜于既倒，扶大厦之将倾。

凭一己之力，将岌岌可危的Cube从危机中拯救出来，这样的故事情节很能戳动人心。

而当这一切不光是故事，而是真实在发生的现实，且上演这一切的，还是个在《Produce101》上，因为外貌而淘汰出局的女孩儿，就更带着传奇色彩了。

没人不喜欢好故事，陆景桓也不例外，上辈子的他才见证（G）I-DLE用《Tomboy》王者归来，心中的佩服更甚。

但抛开励志光环的加持，抛开对小娟在男制作人当道的音乐市场上杀出一片天的佩服，抛开诸多情感因素。

现实情况就是，田小娟在进入套路化的创作舒适圈之后，明明具备独当一面的天赋，却只能跟团队相互依仗，从未在个人产出上证明过自己。

她的原创Solo成绩并不理想，也陷入过抄袭争议，还曾因为使用盗版采样包而被大众诟病。

诸多争议事件，看似毫不相干，其实还是因为在本该深耕的年纪，就带着队友出道，赶鸭子上架地担任起团队制作人。

因为不够专业，所以她没办法脱离队友，证明自己即使Solo也能保证歌曲质量。

因为不够专业，所以她采用最粗暴的扒带式创作思路，紧跟潮流却也被潮流裹挟，无意识地挪用别人的旋律，然后误以为是自己写的。

因为不够专业，所以才会对市场规则缺乏敬畏心，把未经授权的采样包素材应用到商业作品中。

凭借直觉型天赋，她确实也获得诸多赞誉，但天赋的彻底兑现需要沉淀，而idol事业显然不会给田小娟这个机会。

Cube乐于接受现状，甚至进行了过犹不及的营销，旗下艺人成了最大受害者。

无论是团队发展还是田小娟个人的创作生涯，都在这样的捧杀中左右为难，面临阵痛。

正该尝试各种风格，挖掘自身长板的重要节点，田小娟只能为团队创作歌曲，既要考虑团队的消化能力，还要考虑女团市场，曲风颇受限制。

而待组合从废墟中重新站起来时，她自己却走不出来了，陷入追求概念与话题的牛角尖，反而是对最本质的音乐质量有心无力。

作为年轻一代最天才的女制作人，小娟本可以成为第24位以爱豆身份入选KOMCA（半岛音乐著作权协会）正式会员的音乐人，成为一名货真价实的专业制作人。

然而凡事最难过的就是本可以。

她本可以…却只能让自己的天赋搁浅，被迫在职业大门外徘徊。

KOMCA的正式会员，既是一种认证，也是一份认同。

以idol身份成为正式会员的，截止2023年为止，有且仅有23人。

因为正式会员每年只从注册满三年的准会员中晋升25人，如果满足要求的人数超过，则按版权净额收入的正排序录取。

简而言之，只有每年挣到最多版权费的前25位准会员，才能成为半岛音乐著作协会的正式会员。

在2011年以前，KOMCA的正式会员都是职业制作人，权志龙是第一个歌手身份会员。

权志龙身后，是每一位把表演和创作双重身份兼顾到极致，把自己的光芒绽放得淋漓尽致的天才们。

IU、郑容和、SUGA、龙俊亨、Zico、郑振永、李知勋、BI、宋旻浩、姜昇润、方灿……

田小娟明明有机会与这些人并列，却因为公司的短视和个人选择而落后。

不是所有差距都能奋力追赶上的，一个人的创作巅峰期本就寥寥几年，差之毫厘往往失之千里。

天才如朴振英，10-13年连续问鼎版权收入第一，不也在几年后畏手畏脚，连给当家女团操刀主打歌都不敢。

缔造YG帝国的Teddy从09年开始就是版权收入前三，也逐渐江河日下，常被嘲弄江郎才尽，只能吃老本。

这个世界永远不缺天才。

时代如大浪淘沙，没有人是例外，也没有人能超脱。

陆景桓不认为自己不一样，也不认为田小娟能不一样。

但既然组建了BOXE这样一个团队，他就有义务，让手下每一个人，成为自己都不敢奢望的自己。

每个人都是砂砾，但如果所有人都抱在一起，那就能成为最顽强的，留得最久的那块石头。

“那…以后就多多指教了，PopTime前辈。”

“…内，我们一起加油。”

和社恐前辈打着招呼的田小娟还不知道，从她改投P社的那一刻起。

既定的命运，就已经在悄然改变。

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