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第五十六章 只可意会（第3页）

刘易警告了一声后，又陷入了沉思。

这石碑之上的对子，显然是在说道法只渡有缘人没错。

如果这里藏有重宝，也一定是只交给有缘人的。

如果无缘，宝物便不会出现，踏破铁鞋无觅处。

如果有缘，便可得见宝物，得来全不费工夫。

这套路应该是没错的。

那么，有缘还是无缘，这石碑或是这茅草屋，又该如何辨别呢？

如果是仅仅是无缘者不得见的套路，为什么那些人会拼了命的往外逃呢？

刘易把这些连在一起之后，突然觉得，自己可能抓住了重点。

他将目光重新放回了那石碑之上，仔细地观察了起来。

这次，刘易终于发现了异样之处。

这石碑之上，对子旁边，有近乎半个版面的留白。

这很不正常。

留白原本是书画艺术创作中常用的一种手法。

在书画艺术创作中，为使整个作品画面、章法更为协调精美，创作者往往会有意留下相应的空白，以给人想像的空间。

在碑文中留白的做法，不是没有，但甚是少见。

因为，除非是无字碑，不然雕刻碑文的时候，都会考虑到排版的问题。

如果碑文内容太长，便会从右至左由上到下地进行雕刻，到最后可能会出现一些多余的空白，但这些空白最终都会被署名之类的利用到。

像这对子这样只有寥寥数字的，碑文就会往中间刻，将两边留少量空白，左右对称，以达到版面美观的效果。

但这些都是工匠的做法，如果这对子是设下此阵的大拿自己刻的，那很有可能就不会考虑这么多。

可如果是大拿自己刻的碑文，那这石碑上是断然不会有如此繁杂的纹饰的，更不会在这石碑顶上雕个活灵活现的狴犴了。

狴犴在俗世是监狱的象征，是罪犯的克星。

所以，一般出现狴犴的地方，不是衙门，就是牢狱。

留白是书画艺术创作中独有的手法，意在给人一种“此处无声胜有声”

的美感。

这幅对子的内容，是玄之又玄的“道”

与“缘”

。

这三个风马牛不相及的东西，硬是被这设下法阵的大拿给凑在了一起，绝对是想表达什么“只可意会，不可言传”

的信息的。

刘易看了看眼前那个黑布隆冬的破茅草房，嘴角就不自觉地抽了抽。

他想要进去探个究竟，但一想起沿途看到的那些往外奔逃的尸体，却又不免胆寒。

正在天人交战纠结不已的时候，耳边却传来了一阵雄厚低沉的声音：“小友既已如约而至，为何却又止步门前？”

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