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小氛围和找到上帝的简便方法（第1页）

莎拉·安格利斯是我的一位老朋友，也是一位声学家，专门为博物馆和其他公共场所生产音频设备。

有一天晚上，我们谈到了鬼魂和维克对低频声波的推测。

莎拉也对次声波有强烈的兴趣，所以建议我们俩联合起来做个实验。

我们需要一个能够吸引很多人的活动，而且人们可以评估活动中有无次声波存在时的不同感受。

莎拉的想法是把次声波加入到现场音乐会的某些旋律中，并观察秘密释放的声波是否会影响观众对音乐的感受。

比如说，次声波会不会让观众产生撞鬼时的诡异感觉，让他们觉得有诡异的东西存在、突然浑身发冷、膀子后面突然发麻等。

莎拉带领一群优秀的工程师和物理学家打造出一台高科技的次声波发射器，让我们能够随心所欲地释放次声波。

事实上，这是一条7米长的下水管，在中间部位装了一个低频扬声器。

该系统第一次启动时莎拉刚好在场，以下就是她对当时场景的描述：下水管开始和灯管、家具以及其他一些零碎的东西产生共振。

由于下水管发出的噪音极低，所以这种现象看起来非常奇怪。

看着物体莫名其妙地开始振动，人们很容易就会以为是撞鬼了，事实上却是次声波产生的能量在作祟。

我们和我当时所带的博士生塞伦·奥凯弗以及英国国家物理实验室的声学专家理查德·罗德博士、丹·西蒙博士组成了一个研究团队。

我们在伦敦南岸租用了一间大音乐厅，举办了两场非同寻常的音乐会。

我们的计划很简单。

每场音乐会都由著名的俄罗斯钢琴家捷妮娅演奏几首当代钢琴曲。

在音乐会的四个节点上，我们都会请现场的观众填写一份调查问卷，评估他们对音乐的感受，并写下任何非同寻常的体验，比如麻酥酥的感觉或者突然感到浑身发冷。

在其中的两个节点之前，我们会让整个音乐厅充满次声波。

除了次声波释放的时间不同外，两场音乐会是完全一样的。

为了将其他情感因素的影响降至最低，比如说人们对不同乐曲的偏好程度，我们采取了一种相对平衡的实验流程。

如果次声波发射器在第一场音乐会的某一节处于开启状态，那么在第二场音乐会的同一节就会被关闭。

我们还小心谨慎地把次声波控制在了人耳刚刚可以听到的强度上，再加上捷妮娅所演奏的乐曲起到的掩护作用，观众根本不可能意识到次声波的存在。

举办音乐会其实没有想象的那么容易。

南岸音乐厅距离伦敦动物园不是很远，开始的时候我们还担心次声波会不会对某些动物造成影响，比如说像高尔顿在一个世纪前进行的声波实验那样，让动物变得“异常躁动不安”

。

经过粗略的计算后，我们得出了结论：动物园里那些四条腿的朋友没有什么可让我们担心的。

不过，同样的估算也显示，如果我们不特别小心谨慎，我们就得担心音乐厅里的观众了。

高强度的次声波会对人体产生不利的影响。

很显然，我们只想让观众感受到安全的次声波。

潜在的问题就在于次声波会在音乐厅内回荡，所以并不能排除次声波在音乐厅的某个位置会进行叠加，从而产生强度异常大的次声波并对观众的身体健康造成威胁。

为了防止这种情况的发生，很有必要在音乐会正式开始前启动发射器，并让理查德和丹仔细评估音乐厅各个位置的次声波强度。

研究团队在音乐会开演的当天早晨集合，装有低频扬声器的下水管安装在了音乐厅的后面。

我们启动了次声波发射器并把音量调到了最大，随后就在音乐厅内展开了地毯式监测。

结果令我们非常高兴，音乐厅内没有任何位置出现特别危险的高强度次声波。

这下我们放心了，于是继续全身心地投入到实验的准备工作之中。

我的任务是负责主持音乐会。

欢迎大家光临现场，向大家解释实验的目的，并确保大家准确无误地填写调查问卷。

塞伦负责决定在哪一首曲子中加入次声波，所以坐在了负责控制发射器的理查德和丹旁边。

莎拉是整个团队的头儿，她还将在音乐会后主持一次讨论并解释这次活动背后的科学意义。

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