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第十一章 查理183卓别林与丹尼尔（第1页）

丹尼尔并没有沉醉于成为明星的美妙感觉中。

第二天他拒绝了所有的采访，开始启程回西海岸。

这时候主要交通还是火车。

一方面长距离的民用航空线还是天方夜谭，另外一方面私人汽车行驶这么远距离也基本算是报废了。

所以从纽约到洛杉矶，丹尼尔还有好几天路程。

一路无事，在洛杉矶，早就有一大波记者等着采访丹尼尔。

丹尼尔摇了摇头，这个时代的记者居然也这么疯狂……

他在西海岸“成名已久”

，现在正式进入纽约并取得轰动效应，洛杉矶的诸多媒体都想获得第一手资料。

甚至在纽约没有获得任何信息的媒体也通过电报联系西海岸的通讯分社让他们在这堵住丹尼尔进行采访……

丹尼尔这次没有逃避，他尽可能的满足的诸多记者的信息要求。

“鲍姆的故事是我灵感的源泉……”

“在此谢谢大家的赞美与肯定，我会继续努力，在今后多写好听的音乐给大家！”

“我得感谢我的爸爸妈妈、哥哥姐姐，同时还要感谢鲍姆先生……”

在火车站外又折腾半个多小时丹尼尔才坐车赶回位于好莱坞附近贝弗利山的自家庄园。

现在罗西家已经不是之前的那个小庭院。

朱塞佩在贝弗利山、西好莱坞、比佛利伍兹、圣莫妮卡等地规划了大片住宅区，而现在贝弗利山已经是洛杉矶标志性的富人区。

如今好莱坞已经成为整个美国的制片中心，之前的九大公司虽然总部没有设在好莱坞，但是在好莱坞也都有办公楼以及长期租借的摄影棚。

现在这里主要集中的大公司有：罗西、启斯东、环球、福克斯、华纳兄弟、米特罗、高德温、爱赛耐……

除了罗西、环球以及启斯东，其他的公司大多在1915年之后才成立，但是因为各种原因，在短短几年内快速发展起来。

这其中有电影专利公司被取缔的原因，也有一部分公司本身就拥有很多电影院，自然而然的就发展迅速，典型的就是福克斯公司。

电影专利公司被取缔之后，众多独立制片公司合力对抗电影专利公司的局面已经结束。

现在在好莱坞，每天都有兼并事件发生，小的制片厂、更小的工作室没有根基根本无法立足。

阿道夫·楚克的名流－拉斯基公司更是在1916年吞并了大小16家电影公司。

在这次合并之前，刚刚进行的是名流公司和杰西·拉斯基公司的合并。

后来楚克把自己另外一个以发行放映为主要业务的公司同名流－拉斯基公司合并，最终创建了派拉蒙影业。

派拉蒙目前在好莱坞拥有一套齐全的制片、办公设施，但是公司总部还在纽约。

派拉蒙紧跟罗西电影公司的脚步，也开始全力建设专业影院。

只不过楚克没有充沛的资金来源，他的建设过程很缓慢。

丹尼尔知道，楚克肯定会募集一部分资金，然后直接购买某些大的院线系统……

丹尼尔回到家，当天晚上就见到了查理·卓别林。

这些年，卓别林在好莱坞混的风生水起，他“夏洛尔”

的角色形象已经渐渐深入人心。

麦克·塞纳特正式发掘了卓别林，但是卓别林其实只在启斯东公司呆了一年，丹尼尔不知道他们为什么最终分手，启斯东因为失去卓别林也正式进入了衰退期。

好在这一年他们也因为卓别林的电影敛取了数不甚数的财富，多少也不枉塞纳特一番辛苦……

卓别林加入爱赛耐公司，每年坐收50万美元劳酬，同时每个月也只需要拍摄一部电影，这样的优惠条件卓别林依旧不满足，他在一年后又投向缪区尔公司。

托马斯·因斯也想把卓别林纳入麾下，但是卓别林显然不满罗西电影公司苛刻的限制。

事实也正是如此：在缪区尔，公司不过问一切拍摄、选景、编剧的问题，全权由卓别林一人做主，公司的摄影棚也全力供卓别林使用……

从这时候开始，丹尼尔同卓别林建立了书信联系，两人颇有些惺惺相惜的味道。

“我那时候只有一个愿望，就是讨好如此爱好我的观众。

为了这个，我只要把我知道的准有把握成功的那一套，把那些准能引起他们哄堂大笑的效果提供给他们就行了，纵使这些效果根本和真正应有的动作毫无关系也没有关系……就在这样自满的时候，在《夏洛尔当救火员》放映的第二天，我被人泼了一盆冷水。

那是一个我从未想过会给我写信的人，那是一个天才！

他给我写了一封信，上面说：‘我很担心您会变成观众的奴隶。

夏洛尔，观众是喜欢你做奴隶的。

’自从接到这样的一封信，我就竭力避免投一般观众的所好。

我依照我自己的兴趣，它却更恰当地给予了观众他们真正期望从我这里得到的东西。”

后来卓别林的自传有这么一段细致的描述。

[1]可以说丹尼尔直接促使了卓别林风格的转变，使之创作趋向成熟，更富艺术内涵……

丹尼尔建议他走自己的路线，完全不需要过多地变换角度、切换镜头，这样只会让他的表演失去一蹴而就的流畅感和完整感，却不会因为节奏感的提高和画面的花哨而有所加分。

卓别林合理的吸取丹尼尔的建议，最终使之风格渐渐成型。

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