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讨论中国文学（第1页）

每当一篇好小说发表出来，同学就会争相传阅，然后自发地进行讨论，甚至进行激烈的争论。

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李锦轩的宿舍里就经常发生这样的争论，他们很少谈论那些无聊的男女之事，或者鸡皮蒜毛之类的琐事，一副国家栋梁和精英分子的模样，学习用功，志向远大。

大家将来不是想当作家，就是想做评论家，不是想留校当教授，就是从政当官。

他们都知道自己是一届特殊时期具有特殊意义的大学生，在将来的社会变革中肩负重任。

所以同学们个个都在发奋努力，手里捧着一叠书，见缝插针地读，如饥似渴地看，开诚布公地争，取长补短地议。

恢复考制度后的第一届大学生，跟“五四”

时期的大学生具有许多共同的特征。

他们也处在一个思想解放运动的浪潮中，处在一个救国兴邦重塑中华的特殊时期，所以个个铁肩担道义，思想着文章，大家不是关心国家大事，就是谈论中国文学。

有一天晚上，李锦轩宿舍里搞齐餐，汪拥军的家人给他带来了四瓶洋河酒，于是，大家就各自到食堂里打了一些菜，放在宿舍中间的那张长方桌上，开始举杯相碰，喝起酒来。

他们先是随便谈论一些班级里和学习上的事，但谈谈就谈到了中国文学，于是便发生了一场小小的争论。

无锡的李锦轩喝了一口酒说：“我觉得，上现代文学的陈教授，比上当代文学的陆教授要好，内容丰富，也讲得生动。”

吴江的华玉兵说：“现代文学本来就比当代文学要好。”

“你凭什么说当代文学不如现代文学？”

王能飞搛了一筷洋扁豆炒酱瓜，边叽呱叽呱地嚼，边反问。

华玉兵说：“我国当代文学跟现代文学正好都是三十年，但成就不一样，水平也不同。

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五四“运动到一九四九年建国为现代文学，一九四九年到今年为当代文学，不也正好三十年吗？可你看看，同样三十年，现代文学出了多少大师和巨匠？鲁郭茅，巴老曹，丁二肖，一个称得上伟大的文学时代，是应该有几个大师作为代表人物的，而当代文学有吗？你给我说说，当代文学有谁是大师，浩然？还是刘绍棠？”

成熟稳重的大龄生施炳煇说：“有没有文学大师，确实是衡量一个时期文学成就的重要标志，但也不是唯一标志。

从目前看，当代文学确实不如现代文学，但不一定以后的新时期文学就不行啊。

当代文学有三个阶段，第一阶段和第三阶段，应该还是可以的。

从一九四九年到一九六六年，称为建国十七年文学，一九六六年到一九七六年为文革十年文学，一九七六年到将来的一段时间，为新时期文学。”

陈超说：“我有些怀疑，新时候文学能赶上现代文学。

现代文学三十年，由于中西文化空前猛烈的碰撞，由于一批学贯中西的文学天才的风云际会，成就了中国文学史的奇观，像鲁迅、胡适、周作人、郭沫若、茅盾、巴金、老舍、曹禺、郁达夫、沈从文、林语堂、冯至、钱钟书等人，同时在好几个文化领域都有所创造的大师级人物，新时期文学能涌现出来吗？我非常怀疑，不抱太大的希望。

当代的作家似乎都有些浮躁，不如现代文学那些大师功底扎实，潜心努力。”

一直只听不说的李锦轩开口了：“以后的情况不可预料，但我觉得我国新时候文学的起点也不低，而且开局良好，预示着我国当代文学的一个大发展大繁荣时期即将到来。”

汪拥军说：“我也有同感，新时候文学不管是不是能出文学大师，这两年文学的整体水平，要比现代文学的起点期高。”

李锦轩举例说：“你就说诗歌吧，回归诗人艾青的《鱼化石》：不幸遇到火山爆发也可能是地震你失去了自由被埋进了灰尘过了多少亿年地质勘探队员在岩层里发现你依然栩栩如生……；多多：一个阶级的血流尽了一个阶段的箭手仍在发射……；北岛：卑鄙是卑鄙者的通行证高尚是高尚者的墓志铭看吧，在镀金的天空中飘满了死者弯曲的倒影；顾城：黑暗给了我黑色的眼睛但我却采用他寻找光明。”

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