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第71章（第1页）

总之，审美趣味本来是有普遍标准的，但是人们不易把它找出来，因为缺乏天资和修养两方面的必要的条件。

因此休谟把估定文艺标准的责任摆在少数优选者身上：

就连在文化最高的时代，在美的艺术领域里真正的裁判人总是稀有的角色：要有真知的见，配合到很精微的情感，这些要通过训练去提高，通过比较研究去达到完善，而且还要抛开一切偏见；只有这些条件具备，才能构成这种有价值的角色。

如果这样的裁判人能找到的话，他们一致通过的判决就是审美趣味和美的真正标准。

这就是休谟对于怎样找出审美标准问题的答复。

这还是从朗吉弩斯以后长期在西方占统治地位的一种老看法。

这决不是&ldo;极端的相对主义&rdo;。

这个看法有它的辩证处：一方面承认审美趣味有很大的个别分歧，另一方面更强调它的基本一致；一方面指出天资的重要，另一方面却更强调修养。

至于这个看法所表现的&ldo;精神贵族&rdo;思想却是过去历史情境的真实反映，在今天是应该抛弃的。

3．文艺发展的历史规律

当时一般英国美学家都还缺乏历史观点，休谟也是个历史家，在这方面作过一些尝试。

上文所已提到的把作品摆在历史情境里去看的主张在当时还是新鲜的。

他还写了一篇《论文艺和科学的兴起和发展》，试图替文艺的发展找出规律。

他所找到的有四条：一，文艺只有在自由的政体下才能发展；二，一系列的独立的邻国维持商业和政治上的联系最有利于文艺的发展；三，文艺可以由一个国家移植到一个政体不同的国家，开明的君主国对文艺发展最有利（共和政体对科学发展最有利）；四，文艺在一个国家里发展到高峰之后就必然衰落。

他举了一些历史事例作为论证。

这些观点只是一个时代的反映（例如把自由的条件摆在第一位，文艺达到高峰后必然衰落之类），有它们的历史局限性；但是用历史观点来看文艺，在当时究竟还是起了进步的影响。

在这方面他也可能受到法国启蒙运动的影响，因为他和多数法国启蒙运动的先驱都有交谊。

六博克

博克（edundburke，1729‐1797）是英国著名的政治家和政论家。

他早年附和卢骚，写过一文《为自然社会辩护》，揭露近代资产阶级社会的&ldo;穷困和罪恶&rdo;；在美洲殖民地向美国要求独立时，他在议会里力主和解，反对镇压；但是对法国革命却坚决反对，著书大肆诬蔑。

在哲学思想上他主要的是继承英国经验主义的传统，也受到法国启蒙运动的影响。

他和休谟同时，休谟比他年长，哲学声望较高，对他也起了不小的影响，不过休谟由感觉主义发展到怀疑主义和唯心主义，他却由感觉主义发展到有几分庸俗化的唯物主义。

他的美学著作《论崇高与美两种观念的根源》，据说是从十九岁就开始写作的，到一七五六年出版，还比休谟的《论审美趣味的标准》早出一年。

在朗吉弩斯以后和康德以前，他的这部著作是西方关于崇高与美这两种审美范畴的最重要的文献。

书分五部分：（1）论崇高与美所涉及的快感和痛感以及人类基本情欲；（2）论崇高；（3）论美；（4）论崇高与美的成因；（5）论文学的作用与诗的效果。

在第二年（1757）再版时，博克对全书作了一些修改，又加进去一篇《论审美趣味》，作为全书的导论。

洛克派经验主义者大半侧重观念及其联想，即侧重知的方面；博克较接近于霍布士，侧重情欲和情感之类活动，即侧重本能与情绪方面。

这方面要更多地涉及生理基础，所以博克研究美学所根据的主要是生理学的观点，即把人和一般动物看作差不多都是在追求生理的本能的要求（这就是他所谓&ldo;情欲&rdo;）的满足。

他分析崇高和美的心理原因，也就是从这个观点出发。

因此，他的美学观点有一个基本缺点，即忽视了社会实践与历史发展过程对审美趣味所起的决定性作用。

1．崇高感和美感的生理心理基础

博克把人类基本情欲分成两类，一类涉及&ldo;自体保存&rdo;，即要求维持个体生命的本能，一类涉及&ldo;社会生活&rdo;，即要求维持种族生命的生殖欲以及一般社交愿望或群居本能。

大体说来，崇高感所涉及的基本情欲是前一类，美感所涉及的基本情欲是后一类。

为什么说崇高感涉及&ldo;自体保存&rdo;的情欲或本能呢？这类情欲一般只在生命受到威胁的场合才活跃起来。

激起它们的一定是某种苦痛或危险；它们在情绪上的表现一般是恐怖或惊惧，而这种恐怖或惊惧正是崇高感的主要心理内容。

所以博克说：

凡是能以某种方式适宜于引起苦痛或危险观念的事物，即凡是能以某种方式令人恐怖的，涉及可恐怖的对象的，或是类似恐怖那样发挥作用的事物，就是崇高的一个来源。

‐‐《论崇高与美》1：7

恐怖本是一种痛感，痛感在力量上远比快感较强烈，所以恐怖是一种&ldo;最强烈的情欲&rdo;，这是符合生命安全需要的。

崇高的对象和实际生命危险一样产生恐怖，但在情感调质上显得不同。

对实际生命危险的恐怖只能产生痛感，而对崇高对象的恐怖却夹杂着快感，因为崇高感发生的条件是一方面要仿佛面临危险，而另一方面这危险又须不太紧迫或是受到缓和：

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