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第39章（第2页）

总的说，也许是由于回忆者或者作画者的感情用事，把老a视为&ot;狗特务&ot;，过分地强调了头发的又长又乱和腮帮上的几道横肉，因而显得有点怪模怪样，既有一个秘密组织头目的毒辣、刚毅的气质，又有山里土匪的那种蛮野劲儿。

反正这是一幅极其拙劣的人头像，不论是回忆的人还是描绘的人，在创作中都融进了强烈的主观色彩，因而极不真实是肯定的。

我记得，刚到南京时就听保密局不少官员说起老a这个人，说他曾当过演员，擅长化妆术，经常改变相貌。

这无疑也给回忆和画像者增加了难度。

但不管怎样，杨丰懋和画像上的人绝不可能是同一个人，最差劲的画匠和最高明的化妆术都不可能将同一人演义成如此两人。

这头像对我的意义就是这样，它让我明白了杨和老a不是同一人。

就是这张头像，后来复制出无数张照片和画像，四处散发，到处张贴。

我相信，它在巡捕过程中并没有发挥什么作用，因为——照他们话说，老a擅长化妆术，那么他一定将由此把自己化妆得更不像画像上的人。

我以为，那头像除了眼镜和额头外，其他都有些&ot;生分&ot;，那一定是回忆的不确切或者表达的不到家造成的。

既然这样，我想只要把眼镜摘了或者换了（同时也会改变额头模样）就行了，而这是很容易的。

对此，你母亲不像我这么乐观，她指出，虽然眼镜确实可以改换，额头也可以通过眼镜和发型的变化而得到一定变化，&ot;但鼻子两侧的&039;肉八字&039;是不易改变的。

&ot;她这么说，使我以为她一定见过老a。

但她又否认了，说只是见过他照片。

我问：&ot;照片和头像相像吗？&ot;你母亲痛苦地点点头说：&ot;像。

&ot;可能确实相像，要不组织上不会作出让老a暂时离开南京的决定。

作出决定是一回事，怎么离开又是一回事，因为当时的情况很糟，老a的头像铺天盖地，大街上随便捡起一张废纸看，都可能是老a的头像。

再说南京这个城市不知你去过没有，完全是个古城，四周城墙环绕，城门就是出口，将城门把守起来，你就只能变只鸟飞出去了。

我记得为了让老a离开南京，我们做了很多努力，但依然找不到一个绝对保险之计。

最后想来想去，还是用了一个很老套的办法，花钱买通了把守光华门的一个小头目，将老a装在一只木箱里，以文物国宝的名义走私出去。

这是一个多月后的事，老a总算躲过了劫难，我们悬起的心刚刚轻松下来，不料你母亲又出事了。

07唉，人老了，记忆也老了，舌头也老了，就连皮肉里的血也老了，干什么都不可能像年轻人那么慡快、利落。

你见过老人行走吗？一步一顿，走一步退半步，很烦人是不是？而他们自己却并不厌烦，是的，除了不厌其烦他们没有别的能耐。

我相信我很早就已变成一个老人，一个嗦的人，譬如这拐杖，它是说明我老是嗦的有力把柄，我离不开它，它既是我的累赘，又是我的一只脚，我靠着它出门、上街，预防各种跌倒的危险。

有时候，我了也要用它打一条冒犯我的恶狗，大街上也许没有一条真正的狗，但是像狗一样的人并不是没有。

哦，你看，我又把话扯远了。

那天是星期天，我记得很清楚，上午我在家阅读了几张解放区的报纸和一本小开本的油印刊物（都是秘密得到的），使我深受鼓舞。

中午时候，天气很好，妻子让我带儿子和女儿去小红山公园看马戏团的演出，我以有事搪塞了。

其实我没事，我只是想清静，想一个人呆在家里，让宝贵的孤独包围我，让那些平时沉睡的东西苏醒过来（就像有片薄薄的阳光在我心里蠕动着，使我看见细微，听到静的声音）。

干我们这行静心静气是最重要的。

后来，我坐在阳台上，目送他们远去，初春的阳光温暖又快活地在孩子身上跳跃着，妻子一只手牵着儿子，一只手牵着女儿，很抒情的背影，很像一个幸福的母亲和家庭。

这时我突然想，这场战争到底什么时候才能结束？我在莫名其妙的不安中默默地回到房间，荒唐地翻出了上午已经看过的几张解放区报纸，重新又看了起来，仿佛这种阅读能够给我勇气，使我安宁。

而事实也确实如此，因为几张报纸都亲切地告诉我：大决战已经开始，我们已经赢了第一个回合。

我一边接受着熟悉的鼓舞（因为已是第二次），一边以一个幸福的人的眼睛预视着未来，我想我们的军队也许很快就会攻打南京，战争也许很快就会结束。

大约是一点多钟的时候，你母亲像幽灵一样突然出现在我面前，我马上意识到：她一定有什么紧急事要告诉我，就下楼去把门关了。

第60节：失去理智

回来，我见你母亲躺倒在沙发上，微睁着眼，满脸疲惫，像个病人。

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