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第9章（第1页）

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大腿上的伤口是他刺的。

这一场戏中福斯塔夫的表演活灵活现，成串的妙语，拙劣的诡计，使人读之忍俊不禁。

福斯塔夫的恶行可以说层出不穷。

在《亨利四世》下篇，他利用征兵机会，贪赃枉法，营私舞弊。

他总能为他的恶行找到堂而皇之的至少也是说得过去的理由。

他征兵来到乡下，沉吟道：&ldo;既然大鱼可以吞食小鱼，按照自然界的法则，我想不出为什么我不应该抽他几分油水。

&rdo;他征来的兵尽皆老弱残废，因为那些有油水可抽的富人为了逃避兵役，都给他贿赂。

他得意扬扬地吹嘘说，他已经把一百五十个兵丁名额换到了三百多镑钱。

在福斯塔夫经常出入的野猪头酒店里，聚集着大批市井之徒。

他们‐‐酒保、快嘴桂嫂、波因斯、巴道夫等‐‐以及乡村法官夏禄等人的戏在剧中占了较大的篇幅，以描写他们为主的喜剧场面起着与战争场面穿插相间的效果，场景从宫廷到酒店，又从酒店到营地、战场，时而严肃，时而轻松，既增加了全剧的趣味性，又得以展示社会各个阶层的生活。

人们把这个剧的背景称作&ldo;福斯塔夫式背景&rdo;就是强调了莎士比亚描写平民社会的卓越成就。

福斯塔夫这个角色受到当时观众，上到女王，下到平民百姓的一致喜爱。

他那整天兴趣盎然的样儿，他的自知自炫的邪恶，他那笨拙地步的聪明和诡计，就象一个顽皮的孩子，或者说象马戏团的小丑，逗得所有的人开怀大笑。

他是莎士比亚戏剧中使人难忘的人物形象之一。

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喜剧所谓喜剧，相对于悲剧而言，顾名思义，是逗人发笑让人看了高兴的。

其主要特征，结局往往符合人们的美好愿望，主人公的命运总朝着好的方向发展，或者矛盾斗争得到和解，或者是有情人终成眷属，大家个个欢喜。

喜剧不同于一般打闹逗趣的闹剧或滑稽剧，它比它的这些同宗兄弟要正经、严肃一些，它与悲剧一样是古希腊就十分得宠的戏剧形式。

鲁迅先生用通俗的话概括道：悲剧是将有价值的东西撕毁了给人看，而喜剧则是将无价值的东西撕毁了给人看。

具体地说，喜剧要撕毁社会上那些不正常的、不如人意的东西，人性中的小毛病、大错误等等。

它也会有闹剧中的那种十分轻松欢快的场面，但它更有完整的故事。

对生活带着微笑，虽有时噙着眼泪，虽有误会、有伤感，但弥漫全剧的总是喜悦的情绪。

亚里士多德说，喜剧要摹仿的是比我们平常的人要坏的人，这个坏并不是邪恶，而是有一些缺点。

英国一位古典主义批评家说过，喜剧描述的是我们生括中常犯的错误，描写生活中最可笑、最难堪的事，以此警告观众，不要重蹈那些人和事的覆辙。

综合他们的说法，用之于今天的戏剧舞台，我们可以看到喜剧与悲剧之间的界限远不如在古代那么分明，所谓乐极生悲，是我们时代的人们感情起伏彼动的惯见情形。

在莎士比亚时代，喜剧的观念正在不断的发展中，作为发展中的一环，他的喜剧作品明显地不同于古希腊罗马的喜剧。

他的喜剧是独特的，严格地说，作家的创作都应该是独特的，不能重复他人或者重复自己。

当然，在莎士比亚喜剧创作的开始阶段，他很大程度上受古典作家的影响。

他的喜剧的成因有多方面的因素，他所处的时代的需求是他创作时最重要的参照之一。

正如我们已经说过的，英国海军打败西班牙无敌舰队，取得海上霸权，英国处在一种亢奋状态中，商人借此东风，不断扩张英国的经济势力，遂使英国成为当时的超级大国。

随之而来的是文艺上对中世纪禁欲主义的反抗和冲击，城市的手工业者、商人们不能一味地看宣扬爱国主义的历史剧。

福斯塔夫这种角色，太使人喜欢了，他身上没有历史的霉味儿，他活泼泼地就是现实中的人。

为了迎合这一批观众的欣赏趣味，喜剧的创作就繁荣起来。

另外宫廷对莎士比亚喜剧创作影响也很大。

如同中国清朝慈禧太后对京剧的喜好鼓励了京剧的发展一样，宫廷的艺术趣味往往流行全国，蔚成风气。

伊丽莎白女王是个戏迷，身边的大臣们、宠信们也乐于供奉，因此就有了所谓&ldo;宫廷喜剧&rdo;。

女王当然要看欢喜的故事、华美的场面。

这就决定了宫廷喜剧的风格。

十六世纪八十年代为宫廷写的主要剧作家是约翰&iddot;李雷，他的语言词藻华美、十分讲究、差不多相当于我国六朝的骈文。

他后来作为散文家，仍是这种风格，人们以他的一本散文集的名字来命名这种文体，叫&ldo;绮丽体&rdo;（euphuis）。

莎士比亚早年学习过这种风格，或者说感染了这种风气。

早期剧作中的有些人物操着同一种腔调，一说一大篇，十分悦耳，但内容并不充实。

后来他越来越成熟，形成自己的风格，还到宫廷演出，深受欢迎。

宫廷的趣味也是在变的。

此外，莎士比亚还受到同时代人喜剧创作的影响。

例如本&iddot;琼生曾写过一剧叫《人人扫兴》，在当时引人注目。

该剧被称作&ldo;性格喜剧&rdo;（edyofhuour），因为剧中人物大多在某一方面习性成癖，如凶残、贪婪等等。

作者的目的是除了批评人性的弱点外，也讽刺和批判产生这种人物的现实社

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