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第九十一章 能带走花子的人（第1页）

黑泽明和小林正树是日本战后极其优秀的大导演。

在另一个时空中，黑泽明的代表作有《七武士》、《影子武士》、《罗生门》、《生之欲》等等。

是日本影坛影响力最高的一位大导演。

而另一位小林正树则是日本战后著名的反战导演。

和后世日本的“日轻式反战”

“口头反战”

“反战败”

等假反战电影不同。

小林正树拍摄的是真正的反战电影，其中以他在1959年到1961年创作的鸿篇巨制《人间的条件》为代表作。

《人间的条件》曾经引起了巨大的轰动，也是日本在六十年代经济已然好转，民众百姓已经不再为活着而痛苦时，依旧可以掀起红色运动的主要原因之一。

这两位导演算不上很好的朋友，因为小林正树和黑泽明在创作上的风格并不一致。

对此黑泽明并没有正面回应过。

不过在一次东宝的后台，黑泽明送给小林正树一个橘子。

小林正树接过黑泽明的橘子后，从此也就没有在公开评论过黑泽明了。

小林正树是一个充满激情，尤其是对底层人民充满了热情的大导演。

而黑泽明对贫民窟的关心与对权力的厌恶所表达的方式并不想小林正树一般简单直白。

不过现如今的小林正树还不是一个大导演，他现在只是大船摄影所旗下的一名助理导演。

最近刚刚以外派工作人员的身份帮助黑泽明完成了一些琐碎的拍摄工作。

而今天来这里看这场中国电影，也是小林正树发现后推荐给黑泽明的。

看完《大决战之辽沈战役》后，黑泽明久久不能平息。

“小林桑，中国的军队真的这么强大吗？！”

黑泽明是没有参加过中日战争的。

他一直生活在日本，而且黑泽明极度厌恶战争和军队。

因为他的父亲是日本陆军学校的教官。

父亲从小的家庭教育让黑泽明极度厌恶日本军队。

在传统武士家庭出身，父亲还是陆军学校的教官，黑泽家的家庭教育是个什么情况可想而知。

以压抑和阴暗都不足以形容，用苦涩和压迫来形容也许更合适。

在这种家庭中长大的黑泽兄弟，心里多少是有些精神创伤的。

就在十来年前，黑泽明还寄宿在哥哥黑泽丙午家的时候。

有一日回家，黑泽丙午在家中自杀。

原因是工作问题，失业，但哥哥常说三十岁前就要自杀。

不然到了三十岁只会变成如父亲一样扭曲的大人。

所以不难看出黑泽明家庭对他的影响有多大。

他厌恶战争和军队，而小林正树在1941年被强制参军。

正是因为参军的经历，小林正树才会如此的反战，派出《人间的条件》这样的电影。

只不过《人间的条件》这部系列电影虽然题材很大，拍摄的手法和精心设计的情节都堪称经典。

但是其最大的问题就是不那么好看。

究其原因是小林正树用镜头语言和各种暗喻描绘了一个人间地狱的满洲国。

日本人对中国人的欺压，如行尸走肉一般被欺压的中国人。

小林正树也拍摄了关于慰安妇的片段，不过依旧是以一种隐晦的手法处理。

这种拍摄手法有一种于无声处听惊雷的恐怖，看完会让人隐隐的背脊发凉。

但是对广大知识面不高的观众来说注定是无聊的。

而小林正树之所以能拍出如此真实的电影，那就不得不说他在伪满洲国当兵的经历了。

因为参过军，小林正树更加坚定的反战。

因为他见识到了战争的残酷与日本军国主义对中国人的迫害。

《人间的条件》是日文本名，如果翻译成中文那就是《何以为人》或者《怎么样才能当一个人》。

正是因为小林正树在中国当过兵，所以他才对这部中国电影有强烈的兴趣，甚至拉着黑泽明来看。

“如果你是问国府的军队的话，他们基本上是乌合之众。

只有少数将军的军队比较厉害。

我看过华北治安战的战报，让人觉得麻烦的永远都是八路军。”

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