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第69章（第2页）

《小玩意》的拍摄，在阮玲玉表演艺术的长廊里，又增加了一个成功的艺术形象。

1933年8月13日，阮玲玉拍完《小玩意》后，感觉疲劳，她到普陀山去休息了几天。

接着，应导演费穆的邀请，在影片《人生》中担任女主角。

《人生》是费穆精心创作的作品。

费穆认为&ldo;人生即是生活&rdo;，因此，费穆在影片中描写了一个女人由小到大直至离开这个世界的人生历程。

这种描绘是根据人生的生命流程进行的，费穆的精心，并不在于编排多少戏剧化的情节，而是通过对人生的描写，阐发对生命的感悟。

他在影片的导演者言里说：

&ldo;在《人生》影片里，并不能解答那些近乎玄妙的人生问题，只是摘拾一些人生的断片，素描地为人生画一个轮廓。

&rdo;

影片的监制、&ldo;联华&rdo;的老板罗明佑也说：

&ldo;《人生》影片，就是将有用的人生、无用的人生、空虚的人生、美的人生、丑的人生，一切的、片段地显示出来，不加以任何褒贬，只是让人们来考虑一下，决定一下。

&rdo;

或许有人认为这是过于自然主义的态度，但这适合费穆的人生哲学与艺术风格，而对影片艺术上的成功，则是大家都肯定的。

《人生》女主角由阮玲玉饰演，这是一个有相当难度的角色，从孤女、婢女，到女工、妓女，以至人妻，这种丰富的角色转换，没有丰富的人生阅历和对人生的感悟以及深厚的表演功底是很难胜任的。

费穆在挑选演员时首先想到了阮玲玉，有如此难度的角色，恐怕也只有阮玲玉能演得好。

阮玲玉的表演风格朴实自然，也正合费穆的艺术追求。

费穆说：

&ldo;我拍戏是代表心里的思想，通过电影技术、电影手法来表达。

凡是真正的艺术品，内里一定要有意义，表面的美和一流演技并不可以称为成功。

&rdo;

阮玲玉恰恰是符合贵穆的要求的，她的演技固然高超，但她在拍戏时更注重对角色心理的理解，通过自己不着痕迹的表演，表现出作品的思想意义，她的确是费穆所说的能拍出真正的艺术品来的不可多得的演员。

在《人生》这部影片中，女主角的一生经历了许多矛盾曲折，可以造成非常富于戏剧性的效果，但阮玲玉没有这样做。

相反，她注重于角色内心思想的表达，不用大的形体动作，而是用丰富的表情，刻划人物的内心世界，达到此处无声胜有声的效果。

《人生》充分发挥了阮玲玉在这方面的潜能，她的一颦一笑，牵动着观众的心，无不细腻入微地表达了女主角人生几十年的酸甜苦辣。

《人生》首演于1934年2月3日上海金城大戏院。

放映后得到影评界关注，认为：&ldo;1934年带给中国电影的是压力的黑影与忧郁。

但是，费穆的《人生》，的确表示了中国电影技术水准的新阶段。

&rdo;

影片的成绩是与阮玲玉的表演技艺分不开的。

当影片拍完后，阮玲玉曾对人说过，在她所拍过的影片中，她以为这部影片的表演是最使她满意的了。

《人生》的导演与表演风格，在随后拍摄的《香雪海》里得到了进一步的发展，这是阮玲玉与费穆的二度合作。

在经历了由1932年秋《三个摩登女性》到1934年春《香雪海》等数部优秀影片的拍摄，阮玲玉的表演艺术已达到了近乎完美的境地，正是在这时，她拍出了她的表演生涯中的巅峰之作‐‐《神女》。

她在该片中的精彩表演，历久弥新，至今仍不失光彩。

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