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导演们在摄影场里,平常总致力于如何启发和帮助演员创造角色的表演,但阮却在很多时候反转过来启发和帮助了导演,她在镜头前试拍出来的戏,常比导演在进入摄影场前所想象出来的戏要好得多、高明得多。
&ldo;当一个导演对阮玲玉具体地规定了某些机械的、不真实的形体动作时,阮并不要在镜头前停下来,和导演面红耳赤地争论一大篇,她只消满怀信心地、真挚地把她的角色在规定情景中所应有的形体动作表演出来,便能使导演心说诚服了。
作为导演之一,这就是我所可能给予任何演员的最高评价。
&rdo;
这些,是阮玲玉的表演艺术真正吸引人、最可珍贵的地方。
这种表演素质的技艺,不是每个演员都能达到的。
后来,在阮玲玉去世后,&ldo;联华&rdo;因为公司的台柱明星阮玲玉陨落,实力大损,演员阵线顿形软弱,大有后继无人的恐慌。
在公司已成名的演员中,或因个性与阮玲玉不同,或是因天才有限,造诣已止,都没有递补阮玲玉地位的资格。
为此,&ldo;联华&rdo;只有把注意力移向新人。
恰巧&ldo;联华&rdo;女演员中,有两位新演员,一个是貂班华,一个是梅琳。
貂班华在《新女性》等影片中,酷似胡蝶,联华公司让貂班华极力摹仿胡蝶,以此与明星公司抗衡。
梅琳踏进影圈,为&ldo;联华&rdo;吴邦藩所发现。
他认为她的芳容正和阮玲玉十分相像,因而设法聘用,来递补阮玲玉的虚席。
梅琳虽有阮玲玉的桃花脸、柳叶眉,却缺乏阮玲玉的演员素质和纯熟的表演技巧。
后来,梅琳在&ldo;联华&rdo;的《无愁君子》等影片中的表演,都未达到预期效果。
其实,阮玲玉的表演,何止一个梅琳难于望其项背呢?
阮玲玉的演员素质和纯熟的表演技巧,主要来源于生活中的&ldo;多看&rdo;,而阮玲玉的&ldo;多看&rdo;,不仅是多看表演艺术的原形‐一生活;同时,也要多看表演艺术的成品‐‐电影。
过去,在她没有参加工作以前,为了拿不出一张买票的钱,她常常只得在影戏院门前望洋兴叹。
如今,生活宽裕了,自己的职业又是演电影,&ldo;看电影&rdo;就成了阮玲玉生活中一件至关重要的事情。
在阮玲玉周围的人,只要细心一点的都会观察得出:她很少看中国影片,大多时候看的是外国影片。
30年代初,葛丽泰、嘉宝是好莱坞最好的女明星,她曾以精堪的演技和迷人的风姿使世界上千百万影迷为之倾倒。
嘉宝的重要影片,都曾在我国上映,除默片外,1930年上映了嘉宝的第一部有声片《安娜&iddot;克立斯蒂》和数年后上演的《琼宫恨史》,都曾得到过我国影剧界的赞誉。
可阮玲玉最喜爱的影星,并不是嘉宝,而是1931年在世界电影中,使人震惊的德国影片《蓝天使》里的女主角玛琳黛德丽。
阮玲玉酷爱这位德国的影星的缘由,并未告人。
可是,如果看过她俩所拍摄的影片,并与之相比较研究,就会使人强烈地感到:她们在形体、表演风格上,都有惊人的相似之处。
玛琳黛德丽在《蓝天使》等影片中娇姿啊娜,体态窈窕,出色地表演了一个迷惑道学先生的歌女。
当时的西方电影对女电影明星的形体美的要求是十分严格的。
玛琳黛德丽就曾以她的大腿美著名干世。
《蓝天使》的导演冯&iddot;斯登堡,就是&ldo;用隐藏在吊袜带与黑色花边下面的大腿的扭动&rdo;来突出她的淫荡。
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