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第1章（第1页）

[侦探推理]《脑髓地狱》作者：[日]梦野久作【完结】

傅博

日本推理文坛有三大高峰、四大奇书。

前者指为推理文学带来新指标的日本推理小说之父江户川乱步、确立解谜推理的横构正史、社会派创始者松本清张三位大师。

後者指日本推理小说史上的四部钜著，依发表顺序，即：

一《黑死馆杀人事件》：小栗虫太郎，《新青年》一九三四年四月至十二月连载，一九年五月出版，全书三十五万字。

二《脑髓地狱》：梦野久作，一九年一月出版，全书四十八万字。

三《虚无的供物》：中井英夫以塔晶夫名义，一九六四年二月出版，全书四十六万字。

四《匣中的失乐》：竹本健治，《幻影城》一九七七年四月至一九七八年二月连载，於一九七八年七月出版，初版四十八万字，三度改稿後五十万字。

这四大奇书的共同特徵是，用普通的推理小说之尺度不能衡量的作品，推理小说之娱乐性以外，具有强烈的思想性。

《黑死馆杀人事件》是记述在一座绚烂豪华的欧洲文艺复兴时期建筑样式之「黑死馆」连续发生的遗言杀人事件为经，作者之炫才文章描写该馆构造和伍人，以及超然、异常的杀人方法和推理解谜为纬，被定位为解谜推理小说的极北作品。

《虚无的供物》是以一个家族之传说与悲剧‐‐四件密室杀人事件为经，一群关系者围绕密室杀人做「推理游戏」为纬，作者随处插入奇幻、耽美、传奇的小故事迷惑读者，对於一件密室杀人同时提出几种合理的解谜方法，作者自称「反推理小说」。

《匣中的失乐》作者竹本健治是《虚无的供物》作者中井英夫的徒弟，中井看完竹本的四十万自草稿後，推荐给《幻影城》连载。

一面改稿一面连载後之初版是四十八万字。

与《虚无的供物》字数大约相同，是竹本自称向师父之《虚无的供物》挑战的作品。

故本书架构是现实与虚构交互出现，一群年经的推理小说迷往还迷宫般的密室杀人，被定位於「超推理小说」。

出版时，是社会派推理全盛时期，只受到部分推理小说迷支持，据评论家千街晶之分析，《匣中的失乐》四大奇书中思想性最为稀薄，可当「青春小说」（以年轻人之生态为主题的小说）欣赏，但是对一九七八年崛起的新格派之影响之深，是其他三大奇书远不及的。

以上三大奇书，都是以密室杀人事件为主题的解谜推理小说，《脑髓地狱》却是悬疑推理小说的极北作品。

故事是写一个失去记忆的精神病患者，以第一人称「我」的形式寻找自我的经纬。

梦野久作用了四十八万字篇幅，以套匣小说形式，驱使各种各样的表达手段，如侦探故事、狂人诗、新闻报导、学术论文、遗书、心理遗传论等。

不但如此，梦野久作还大量使用处女作以来常用之拟声、拟音、拟形、拟态之叠语，表达故事场境之动态。

这种异常的表达方式，往往使读者感到淫猥、丑怪、无聊、不愉快。

这种读後感应该是梦野久作预先所计画的效果，所以出版就留下很多奇怪的传说。

如，能够读完本书的人不多，读完本书，头脑朦胧，想要自杀（横构正史自述）。

的确，本书是一部故事无统一性、难懂、又要求读者去思维的小说。

买回本书的读者，请不要以难读难懂而中途放弃，读完後一定会使你体会到一种莫名的迷宫经验。

梦野久作死後出版的《梦野久作之日记》，对本书的执笔经过有片段的记录，在这简单介绍一下，让读者认识一位成功的作者，是如何珍惜自己的作品。

一九二六年正月开始动笔，最初的构想是以狂人为王题的长篇，书名定为《狂人》，一九二九年九月十四日完成前初稿。

之後用油纸包装保存。

一九三o年元旦开始第一次改稿，六天後完成，全书四十万字。

不知何故，一九三一年至一九三四年间的部分被删除，第二次之後的改稿情形不详，但是一九年出版时的字数是四十八万字，增加了百分之二十。

据说，完稿後至出版的过程也不顺利，出版後又不如同年五月出版的《黑死馆杀人事件》（在《新青年》连载时就轰动推理文坛）获得肯定、支持。

可能是异常的故事内容，不容易让读者栘入感情，当时的评价是毁誉褒贬参半。

如果梦野久作不是《新青年》出身的作家，在推理文坛已经确立推理作家地位的话，也许不会被推理文坛认同是推理小说。

《脑髓地狱》获得绝对肯定，荣获四大奇书之称，是一九六o年代的事。

详细後述，先说梦野久作之波澜万丈的生涯与其作品风格。

梦野久作，本名杉山直树，一八八九年一月四日生於九州福冈市。

父亲茂丸是右派教父、玄洋社头目头山满的盟友。

直树出生後就由祖父母养育。

二岁时父母亲离婚，三岁时就跟祖父三郎平学习汉文《四书》，跟梅津只圆学习传统音乐「谣曲」，所受的教育与一般儿童不同，有神童之称。

六岁入小学，十三岁祖父去世。

一九零八年三月福冈县立修猷馆中学毕业，十一月因父命，以一年志愿兵入伍近卫步兵第一连队。

一九二年考进庆应义塾大学文科，一九二二年又受父命退学，回到福冈经营杉山农园，因不善经营农园，一九一五年剃发出家，过著云水生活，改名泰道。

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