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第三十三章第二日的大篇评论（第2页）

海报要被各地的地铁公司全线禁贴。

电视广告应经受剪切，或干脆被被无线电视台禁播，节目本身也必须在晚上11时30分过后才可播。

同时，影院大堂禁播《咒怨》的完整预告，只能播出极少部分片段。

我不是要限制这部电影的成绩，只是它的恐怖程度太出色了，肯定会成为日本影史上、全世界恐怖片影史上的不朽之作。

所以，我认为官方没必要过于大力宣传咒怨，相反，在经历这一番限制后，真正的恐怖片爱好者反而会被牢牢吸引，而普通市民也可以在伽椰子的无形魔威下幸存……”

这篇评论与其说是影评，倒不说是宣言公告一类的了，话题重点也很让草雉意外。

不过他也很赞同这位影评人的看法，因为咒怨确实拍得特别恐怖，也确实不需要太着急宣传。

作为少数知情人之一，他可是知道这个系列电影可以被拍多少部的。

当然，凡是资深影视界人士都能意识到这点。

梦工厂当前的这几部电影，《电锯惊魂》、《猛鬼街》和前段时间宣布招募角色的《惊声尖叫》，都是拍系列剧的最佳选择。

甚至就连《终结者》，如果安排未来杀手每年穿越十二次，也够梦工厂拍上144部了。

但紧接着，终于有一篇文章是母亲要看的了，草雉高声喊道：“妈妈，看这个！

《直击恐怖-咒怨片场掠影》！”

“什么什么？片场？讲到我们房子了？”

草雉夫人立刻凑了上来，丈夫也是。

“毫不夸张地说，咒怨是日本乃至世界恐怖片的一个高度。

昨日当晚，我便采访了所有打算看这部电影的朋友们，每一个人都说，咒怨是自己看过最恐怖的电影。

即便那些最资深的恐怖片爱好者也承认，这是他们第一次被吓到的电影。

事实上，片场本身远没有电影本身可怖，这是我通过特殊渠道，联系到一名咒怨剧组人员后，进行专访得知的。

大家是否还记得电影前半段，由纪被黑猫追赶钻入壁橱的情节？事实上，这一幕当初足足拍摄了三次，第一次是因为跳得不够高，演员摔到了；第二次又是因为跳得太高，脑袋撞上了拉门框；这两次失误出现时，甚至都是饰演伽椰子的藤贵子亲自安慰！”

整篇报道几乎都在讲这类事情，并没有提及房屋布局和住家风格等问题。

草雉一家看了后都十分失望，随即又各自闷头找起其他评论来。

“日本传说在平安时代，是一个幽暗未明，人类和妖怪共处的时代，妖怪住的地方，和人类所住的地方，其实空间上是重叠的，只是人类在白天活动，妖怪们则是在晚间出现。

离奇的传说故事与鬼文化为电影提供了数不清的素材，日本恐怖片源于五六十年代盛行一时的怪谈电影。

不过，单调的故事、歌舞伎一样的表演形式和古典的配乐很快让这类电影退出了电影市场。

从六七十年代开始，我们正经历着一段单纯模仿英美制作方式的发展期，大量低成本血腥电影开始层出不穷，臭名昭著的地下实验电影《豚鼠》系列便是其中佼佼者。

但咒怨的登场打破了这一进程，它首度将心理恐怖作为主要特色搬上荧幕。

故事的发生场所和恐怖元素也不再是那些脱离生活的桥段，而是根植于普通市民的日常生活中，将每一丝点滴化作无尽的梦魇。

可以预料，这种独特的、十分纯粹的心理恐怖将在梦工厂的带动下，由日本蔓延到整个世界。

而在我们日本的恐怖片中，虚无缥缈的“灵”

将成为了最重要的元素，由于特殊的文化背景，“灵”

可能来自人类孤独的内心，也可能来源于某些对这个世界心怀不满的不安者，还可能来源于家里的娃娃、镜子、电话等常见的物品，或者仅仅只是头发、指甲、眼球之类本应属于人体的一部分。

没有过多的血腥也没有过多的恐怖音乐，电影氛围将显得十分沉重与安静，相比起欧美传统的血腥类同行，观众将会看着那些充满着东方情感的细腻画面，随着电影角色一步一步走进那个源于内心的恐怖世界。

看完之后，更是会产生一种沮丧感，仿佛这个世界已经失去了动力一般。

随着计算机产业迅猛发展，电影技术不断发展，电影观众不断增加，电影早已经不再是一种单纯的娱乐，而形成了一种文化。

这时的电影观众开始越来越难伺候，传统的故事当地下的怪物、外星生命和血腥的画面，和俗套的电影语言不能再满足观众挑剔的口味时，心理恐怖的永恒性将会取代一切。

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