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第75章（第1页）

香月玄太郎是一名白手起家致富、名古屋屈指可数的资产家。

有人赞他是有话直说的正人君子，也有人眨他是泯灭良心的拜金主义者，评价两极。

他个性最大的特点就是，不会把怒气憋在肚子里，不论对方是谁，一定毫不留情地飙骂。

可话虽如此，他骂的对象不外乎，因为工作单位不同就汲汲撇清责任的警察，以及没尽到应尽本分的不老实家伙。

作风宛如独裁的暴君，放在他个人身上却又合情合理。

七十岁的玄太郎纵然因脑中风而下半身不遂，必须依赖轮椅行动，但口出恶言及气性暴烈这点仍未改变。

推理小说的世界中，有一种被称为安乐椅侦探类型的名侦探。

他们不必亲赴犯罪现场-完全仅凭别人提供的情报来推理真相。

不躺在安乐椅上但依赖轮椅的玄太郎，一定也是这类型的侦探吧……，如果你这么想就大错特错了。

他都是在介护士缀喜美智子的陪同下，亲自进出犯罪现场办案的。

虽是一介平民百姓，但凭着和警界高层的关系，玄太郎仍能大摇大摆出入现场。

那么，他侦破的都是哪方面的案件呢?首先，〈要介护侦探的冒险〉〔收录于「别册宝岛一七一一『这本推理小说了不起!』大奖stories」，二〇一〇年十二月）是处理玄太郎的房客、一名建筑师死于非命的案件。

死因为绞杀，现场呈密闭空间。

发生命案的房子成为人人避讳的对象，周围的建地也因买家不出手而价格崩盘。

于是，无论如何一个月内给我破案!‐‐玄太郎如此命令警察干部。

不过，毕竟他不是个会把事情全部交给靠不住的警察的人。

他与美智子连袂前往现场，开始调查命案。

故事中主要的密室诡计构思，其实早有人写过了，不过，如此绵密地设计出这个诡计发生的可能性，甚且还要拆穿不在场证明，显然这种种要素的组合，才是作者富原创性的发想。

以本格派推理作家而言，本篇堪称是中山七里才华洋溢的杰作。

「要介护侦探的生还」〔收录于「别册宝岛一七四九『这本推理小说了不起!』大奖作家全新创作，二〇一一年五月〕，以时序来说，应是本书的第一篇才对。

向来身体硬朗的玄太郎病倒了，不但下半身不遂，而且两手手指和言语中枢都留下后遗症。

他在缀喜美智子的介护下开始进行复健。

不过，得知玄太郎病情、爱在股东大会上敲诈闹事的沟吕木，处心积虑想把玄太郎从董事长席座上拉下台……。

〈要介护侦探的冒险〉是以物理性的诡计为主，这篇虽然与之不同，却仍算是可以享受本格推理小说醍醐味的杰作。

究竟到什么时候才会发生事件?故事会让读者起这种困惑，但，在超乎意料的时机点被暴露出来的奸计吓i跳，也是事实。

先前读到的光明正面的内容，在一瞬间逆转成灰暗负面。

读者不妨好好享受这种冲击。

〈要介护侦探的赛跑〉〔收录于「这本推理小说了不起!二〇一一年版」，二〇一〇年十二月〕，描写玄太郎挑战小区中的老人遭袭击事件。

警方不认真办案的德性让玄太郎火大，于是自己驾驶轮椅在小区附近徘徊，企图以自身为诱饵引歹徒出现，可随后发现这个办法无效后，玄太郎即利用小学的运动会出奇招。

这个点子究竟如何跟破案扯上关系是阅读的重点，但事件的真相纳入不久前轰动一时的社会问题，更是期待读者注目的焦点。

作为本格派推理小说，作者在精心布局的事件背景中，对社会问题的矛盾投注真挚的目光-这点可说是贯穿全书的底蕴。

前三篇作品都是事件发生后，玄太郎才一头栽进去办案，但〈要介护侦探与四个署名〉（全新创作〕是玄太郎从一开始就被卷进事件中的。

玄太郎和美智子一起到银行办事，竟然被闯进银行的强盗四人组掳为人质。

然而无视对方是武装的强盗，玄太郎的毒舌依然炮火全开。

另方面，正因为这四名强盗称得上是智慧犯，他们利用计划停电期间做案，不为分行的现金，而是锁定金额更庞大的目标，于是双方之间激出的火花四射。

本篇的悬疑色彩浓厚，巧妙铺陈的伏笔最后精彩地收束于意外的结局，这点也是作者才有的匠心独具。

〈要介护侦探的冒险〉的结尾，正好连结到最后一篇〈要介护侦探最后的问候〉〔全新创作）的开始。

玄太郎对想成为他房客的钢琴师岬洋介进行面试，直觉岬虽然年纪轻却是个不凡的人物。

就在那时候，传出玄太郎的旧识、政治人物金丸公望在自家被杀害的消息。

死因是中毒，但不可思议的是死者回到家后并未吃任何东西。

公望的兴趣是鉴赏唱片，玄太郎认为命案应该和这个兴趣相关，于是请岬协助调查。

前四篇都是以美智子的立场来书写，但这篇不同，大部分是以玄太郎的视点来进行，他在回顾自己的一生时，意外地吐露寂寞的独白。

如果之前读过《再见，德布西》，知道他和家人，以及美智子之后的命运，应会增添几许落寞感吧。

不过，想到《再见，德布西》里真正担任侦探角色的岬洋介，不禁觉得这是一则名侦探世代交替的故事了。

玄太郎在最后一个事件中被严重的自我怀疑所缚‐‐自己多年来的生活态度和信念难道错了吗?不过，很幸运地，他及时遇见了理解自己的人，同时也是具有侦探资质的继承人岬洋介这位青年才俊，相信他一定是心满意足地退场离去。

总之，这五则短篇皆非泛泛之作，每一篇都是水平以上的推理小说，成果相当惊人亮眼。

许多作家长于写长篇，拙于写短篇〔或者刚好相反但中山七里目前已充分证明出，无论长篇短篇他都是实力派的作家。

而且，由「这本推理小说了不起!」大奖历届得奖者所投稿的极短篇集《十分钟推理小说》（二〇一二年）中，作者也以仅仅七页的短篇〈最后的嫌疑犯〉，展现他结局大逆转的妙技。

由此看来，不论多长或多短的小说，他都能适切地发挥自如，可说已经确立了能够演出意外性的全方位作家地位。

作为最爱给读者惊奇、最擅长结局大逆转的推理小说作家，祝福中山七里更广为人知、广受大家喜爱。

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