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第284章 冲奖计划（第1页）

“全美音乐奖（AmA）更看重销量数据，公告牌音乐奖（bmA）更是完全数据导向，以你四首单曲的销量几乎可以在bmA和AmA横扫榜单，玛利亚·凯莉也有机会拿到几个奖项。

一月份携这两个奖项的威势，在二月的格莱美，我们的收获会更大...”

时间进入11月以后，颁奖季确实近在眼前了。

大西洋唱片年的道格莫里斯今天罕见来到LINK唱片和林恩聊起了颁奖季，玛蒂娜·麦克布莱德的发行约属于国会唱片，他自然懒得关心。

刚刚过去的乡村音乐奖（cmA）玛蒂娜也颗粒无收，原因是cmA的奖都非常‘大’：全是年度艺人、年度专辑、年度单曲、年度歌曲、年度男女歌手、组合、团体这种竞争非常激烈的奖项。

玛蒂娜最有希望的cmA年度新人奖被加思布鲁克斯拿到。

加斯在1989年发布首张同名专辑《Garthbrooks》，这张专辑在1990年取得了爆炸性的成功——卖出超过500万张，他迅速成为现象级人物，彻底改变了乡村音乐的格局和市场。

加斯展现了无与伦比的商业成绩、电台播放量、现场演出号召力以及行业影响力。

他是乡村音乐今年的绝对统治者，拿到这个奖实至名归，林恩虽然没出席，但是作为朋友特地去电祝贺了加斯。

你问有没有不这么激烈的额外奖项？有的，cmA的额外奖项是乡村音乐名人堂和乡村音乐终身成就奖...玛蒂娜起码得在乡村音乐界混个30年再考虑。

值得一提的是cmA年度女歌手奖（FemaleVocalistoftheYear）的得主是Kathymattea（凯茜·玛蒂娅）。

这是她连续第二年获得该奖项，她二度击败了如日中天瑞芭·麦克泰尔，这事说起来还和林恩有点关系。

瑞芭·麦克泰尔是绝对的乡村天后级人物，1984年-1987年曾连续四年蝉联该奖项。

1989年她输给mattea算是一个冷门。

在1990年资格期内，她发行了热门单曲如《walkon》（冠军单曲）和《YouLie》（冠军单曲），并保持极高的曝光度和票房号召力。

她得奖的呼声是最高的。

但是嘛，好死不死的，她是索尼哥伦比亚旗下歌手，cmA投票期间正好林恩整出斯普林斯汀那档子事。

反应迟钝、应对失措的索尼连带旗下艺人被米国音乐界联合抵制。

虽然瑞芭·麦克泰尔和一大帮索尼旗下乡村歌手事后表态切割索尼，但评委们已经寄出的选票可没法改。

只能说运气也是实力的一部分。

“最近你就别到处跑了，我们打算趁着《低俗小说》原声带发行给你炒炒热度，让电台点播和唱片销量更加好看...这张原声带虽然拿奖无望，但是能证明你的音乐才华...”

“我知道，格莱美评委们最喜欢这种文艺复兴式的全才了...”

林恩叹了口气，肯定又要开始忙活。

“不仅如此，AmA的评选机制是根据唱片销量、电台点播量、音乐录像带播放量等反映大众消费和流行度的指标来提名。

但获奖还依靠公众投票，谁粉丝多、粉丝投票热情高，谁就赢。

他们的奖项类别就直接反映人气：最受欢迎（FavoriteFavourite）。”

“你们打算怎么办？我的粉丝们投票热情还不错，上次VmA的观众选择奖我几乎断档领先。”

比这个林恩倒是不担心。

“轰炸式媒体曝光！

占领全民视线！

首先是巩固基本盘，你的四首单曲会在不同渠道侧重推广：《oldtownRoad》打黑人电台和舞厅，《countingStars》主攻成人当代电台，《希尔薇娅》主打青少年频道，《ShapeofYou》适合top40电台全覆盖。

大西洋唱片有成熟的分渠道推广体系，可以同步推进。

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