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第332章（第2页）

这些话全无根据。

他的小说，是他自己一个字一个字写出来的，既没有委托过别人代为写作，别人也代替不了他。

应该指出，一百一十多部小说，创作有先有后；构思布局，有的很巧妙，也有很平常的；文字技巧，一般很流利，也有拖沓臃肿的地方。

写了那么多的字，要允许有几笔&ldo;败笔&rdo;的。

如果不看整体，只看那个别之处，因而怀疑是&ldo;赝品&rdo;，尽管是从善意出发，其实无此必要。

抗战时期，他已入川，上海却出版了好几种黄色下流的小说，伪托他的名字，他恨得不得了。

这几种小说，泛滥在沦陷区，华北、东北，都非常流行。

抗战胜利后，他回到北京，预备追究，而书已绝版，找不着主名了，他只好拉倒。

‐‐现在，这些小说已经很难找到。

倘若有人能给编一张&ldo;伪书目&rdo;，也是很有意义的事。

他正式从事著作小说生涯，是1924年在《世界晚报》写《春明外史》起。

那时，他编一个副刊，一天写几百字小说，兼写杂文，还很从容。

及至1925年《世界日报》

出版，他编两个副刊，一天写两篇小说，杂文照写，工作量加了一倍，他依然不在乎。

后来，又兼给《益世报》、《晨报》写小说，应该很忙了，朋友们却看不出，只觉得他好像还是优游自在。

一直到后来，他同时编副刊、写几篇小说，他嘴里从没有吐出一个&ldo;忙&rdo;字。

他规定了每天上午是写作时间，这是雷打不动的。

如果约稿太多，或者别有要事耽搁了，上午写不完，下午准得再写，非得完成事先订的计划不可。

他有坚强的毅力，严格的有纪律的生活，数十年如一日，持之以恒，恐怕这就是他的&ldo;成功秘诀&rdo;吧！

最初写小说，他是不用提纲的。

脑子好像一台计算机，人物故事都储存在里面，用到时就取出来，非常之现成。

也不用复写纸，一支毛笔就是他的纺织器，每天织出许多五颜六色好看的彩网。

后来，约稿多了，经常一天同时在报刊上连载六七篇小说，混淆缠夹了怎么办？平日不用提纲的，这时也不得不用了，至少不至把这一部小说中的人物错到那一部，不至把这个人的故事接榫在那一个人的身上。

有几部小说，事先言明，一稿两用，分刊在南北不同地区的报刊上，这就有必要复写，于是改用了铅笔。

案头常常放着四五支削好的、半长的铅笔头。

磨磨笔尖，削两下软木，既是休息，也是娱乐，而归结于构思。

他每天的写作的能量总在五千字左右。

在各报上连载的作品，合计也不超过这个数字，所以他能应付裕如。

有人奇怪：他每天都写那么多篇，头绪纷繁，纵有提纲，也难免错乱，何以他能井井有条呢？其实，他每天只是写一篇，而不是同时写那么多篇。

今天这一篇，明天那一篇，轮流着写，周而复始。

他的安排，有时也有改变，但基本上写作数字是不变的。

他的写作态度，是十分严肃认真的。

香港有个刊物，说他常常一面打牌，一面写小说；有时电话来催，他就在牌桌上写。

这是没有的事。

他对打牌根本无兴趣，既不会打，朋友也不带他打。

说起来，他小说中所描写的牌局，都欠缺精采，不是没有原因的。

如今倒有人把他和牌连在一起，简直是笑话。

他所写的，是他熟悉的人和事；遇有所不熟悉的也要他写时，他就不辞劳苦地深入到生活中去。

写《啼笑因缘》，背景是天桥，好多日子，他都泡在那里，沈凤喜、关秀站以及沈三弦、关寿峰，就是从那里体验出来的。

写关氏父女，原本不在计划之内，是报纸主编人提出的要求：&ldo;加点&lso;噱头&rso;吧，上海读者喜欢武侠的。

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