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第77章 这是上帝的音乐四更求首订（第2页）

一首被称为黑珍珠的曲子。

也是整部作品里最卓越的变奏。

演奏它不仅需要高超的演奏技巧，更需要钢琴家拥有深刻丰富的情感体验和表现力。

旋律中交织着无可比拟的美丽与痛感的情感深度，悲怆的半音阶又昭示着某种难以捉摸的浪漫主义。

一种悲伤的情绪在演奏大厅弥漫开来。

舞台下，

不少现场的听众神色都变得阴郁起来，甚至有人眼角悄悄滑落着泪水，轻轻擦拭着。

萧纳大师脸色也是变了又变。

从开始听到现在，虽然苏晨很聪明地将每三个变奏组织成一个小组，让整部曲子拥有一种规律性，而不是显得杂乱无序，很大程度上提升了听觉体验。

但从专业角度出发。

整部作品还是显得过于松散，没有凝聚力。

虽然他承认这是一部杰出的作品。

但还不够杰出。

因为整体性欠缺，从而无法迈向伟大。

然而当他听到第二十五变奏的时候。

整个人身体剧烈一震！

因为他发现第二十五变奏简直就是神来之笔！

没有它！

整首曲子显得松散！

有了它！

全曲仿若瞬间被串联统一了起来！

它是整首曲子情感最高潮之处。

但它不是那种澎湃激情的高潮，而是宁静、内省，犹如在跟自己内心对话的时刻。

有了这一个变奏。

就好像在一个身躯主体内安上了心脏，从此这副身躯便有了令人激动的脉搏。

但这还不是令萧纳最震撼之处。

他深受震动的地方在于，第二十五变奏创作中，竟然采用了非同寻常的写法。

在第一小节他听到了一个大跳，按常理接下来第二个小节应该会模仿第一小节也是直接大跳到La音，但让他没想到的是苏晨竟然直接大跳到了降La。

呈现出一种晴天霹雳的改变。

就好像将一滴墨水滴入水中，然后快速晕开。

这种写法太出乎人的意料了。

降La在g小调中是最不可能出现的音之一。

它让这小节的和弦变成了在g小调中非常不寻常的F小三和弦。

这是萧纳做梦都想不到的写法。

这辈子也不可能尝试的写法！

但苏晨这么写了。

这个变奏高度半音化。

使得整个变奏的低音以半音阶的方式往前移动。

而这仅仅只是前面两个小节。

在后面小节中，萧纳听到了更加惊人的呈现。

毫无预兆的八度大跳，它突如其来出现，然后紧接着一个让人无比纠结的下行半音阶，听完后让人背脊发凉。

而更精彩的还在后面，中低音两个声部不断交错地以半音阶往上攀爬，其中又掺杂着深情的八度大跳、七度大跳。

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