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不管这个世界变成什么样，至少还有一个林谦益。

青花狮子戏球玉壶春瓶之谜（一）

“……汝窑的胎是香灰胎，没有所谓细腻白色的胎质。

至于粉白色，在支钉痕的断面倒经常出。

论其原因，是在烧制时，垫圈上的白色坩子土制成的圆锥形支钉的尖端，出窑后分离器物与窑具时断在里面而形成，属于汝窑支钉痕的特征。

白色不是胎色，更不是化妆土一类。

还有些汝窑露胎的地方会有橘红？土黄？等等其他颜色，原因也都来自于窑和土，不是胎质本身的色泽。”

“唔……颜色……”

“小宣啊，你只需要记住手感，至于颜色，让谦益帮你就行了。”

辜拙曾嘿嘿一笑，开起了他的玩笑。

宣宁抿嘴笑着回应了一声，面色没有什么变化。

他的心思正沉在脑中，就在那里，一块汝窑的碎瓷赫然在目。

当然光是碎瓷，对支钉痕的验证没有什么帮助，却能让宣宁看到釉色和胎质，他仔细的记了下来。

见他认真，辜拙曾又道：“让你学着研究瓷片，就是因为通过瓷片，往往能最真切最直观的把握到古瓷的胎。

不论是胎的厚度，色泽，气孔状态，颗粒状态，还是胎质纯度，杂质的状况，吸水性以及硬度等等，这都是非常重要的信息。”

“嗯，我明白的师父。”

宣宁举一反三，“因为这些器胎的信息在不同的时代，不同的窑口都会产生差别，所以能运用进鉴定里。

而整瓷不容易看到的细枝末节，在碎瓷上才最好捕捉到，对吧？”

“对对对！”

辜拙曾对他很满意，“整器往往被釉层包裹住，只能通过比如瓷器底部的接触处，或者漏釉、缩釉的地方来判断。

但从这里判断，得到的反而常常会是错误的信息，有时候是化妆土，有时候是氧化层，诸如此类，难以搞清楚真正的胎色。

就像我刚刚说到香灰胎，只有从碎瓷上才能搞明白。”

他顿了顿才继续道，“尽管小宣你看不到，但从碎瓷上获得的历练，也不会比整器少。”

在心中整理了一番刚才辜拙曾的话，宣宁又思考片刻，才继续提问：“那出土瓷器的土锈和土沁……”

“嗯？你在这方面有什么疑问？”

辜拙曾很擅长循循善诱。

“那天在图书馆借的一本书，林大哥给我念了一些，说出土瓷的土锈非常难清除，十分坚硬，土沁用高倍放大镜看的很清楚什……”

他还没说完，就被辜老先生打断了，“错！

大错特错！

什么破书！

说的这两种情况！

哼哼，简直就是瞎说八道！

事实上，会有这两项特征的，往往不是真品，而是现代伪造出土古瓷的伎俩导致的。”

“啊？”

“我们首先说土锈。

通常用黄土壤，色料，加强力胶混涂在器物上。

有现代的粘胶起作用，就算是拿开水蒸煮，用很锋利的刀削刮都没辙，所以才说难以清除。

但很多真正的出土瓷器，要清除土锈并不难。

当然了，我们也不能轻易的就下这个结论，因为也有一些出土真品，会存在土锈剥除不掉的情况，但是人为的土锈与真正的土锈必然有差别，不能简单的从这方面论证。”

“那土沁呢？”

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