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第2章（第2页）

七十年代未&ldo;气功&rdo;这个词刚刚出现在大陆时，不过是疗养院里的几套健身术。

后来气功界之所以成为藏污纳垢的地方，与众多夸大其词，哗众取宠的宣传是分不开的，无论这些宣传是出自好意还是别有用心。

作为一种（相对而言的）新生事物，科幻艺术的内在价值确实有被社会各界低估的问题。

但这些内在价值如果不是通过理性去发掘和宣传，只有鼓燥、夸大、渲染，最终只能让外界人士觉得，科幻界是由一群不知天高地厚的井底之蛙组成的。

就我个人的了解，相当一批科幻界人士都认为，今天中国科幻事业仍然很脆弱，最好不要有什么批评，以鼓励为主，否则会让外界产生误解，有损于科幻事业的发展。

我认为这不仅不是一个科学的态度，甚至不是一个强者的态度。

我很赞同姚海君先生的作法，他曾公开撰文，认为&ldo;中国科幻需要批评&rdo;（《科幻大王》98、10）。

今天的中国科幻事业虽然的确还很弱小，但已经从婴儿长成了少年，到了自己经风雨受磨练的时候。

生养过孩子的人都知道，幼儿光靠奶水支撑的岁月毕竟是短暂的。

第二就是对文化市场的重视。

八十年代初，中国科幻事业曾经有一个&ldo;黄金时代&rdo;，那时，中国曾经同时出现过四家科幻刊物和一份科幻小说报，即使我们科技发达的东邻日本都没有这个成绩。

国产的科幻电影、科幻电视剧科幻广播剧都曾出现过。

当时参与科幻创作的人，甚至反对科幻事业的人，本身地位都很高，都有很大的社会影响力。

也说明科幻艺术本身所受的重视。

但那时的科幻事业却有一个根本的缺陷：主要是在计划体制下推广的。

一旦风向有变，就会被&ldo;连根拨起&rdo;。

当时科幻事业的主要推动者和参与者也都要在计划体制下开展自己的事业。

因此，在他们中间形成了一种&ldo;灰姑娘&rdo;般的心理，一方面恼恨不当的政策压力，另一方面又把振兴科幻事业的主要希望寄托在政策风向的变化上。

他们中的许多人至今仍并不认为科幻是一种非常容易让人着迷的流行爱好，而是只把它当成一种苦行僧般的宣教事业。

八十年代初进入中国的武侠小说和流行歌曲也同样没有受到任何政策的照顾，记得当初如果班上的哪位同学偷偷听邓丽君的歌，学校发现后要给记过处分。

金庸等人的作品也与&ldo;晦淫晦盗&rdo;挂着勾。

但是凭着欣赏者的支持，凭着它们本身的吸引力，这些文化形式最终都牢牢地在中国在地上站稳了脚跟。

即使放眼世界，科幻艺术也从来也没有获得&ldo;正统艺术&rdo;的地位，没有哪一国的政府制定过推动科幻艺术发展的政策，并给予资金等方面的扶持。

没有多少&ldo;正统&rdo;文学家对科幻抱有兴趣。

甚至科幻大国美国都是如此。

但一百年来科幻艺术仍然兴旺发达，蒸蒸日上，原因是科幻之路从一开始就辅在市场的路基上。

而它的明天也只能通过这条路才能走到，如果大家希望它的明天是辉煌的话。

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