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第10章（第2页）

这回，他选了一个演员穿上毛皮，装扮成猿去抚养孩子，结果把森林里弄得乱七八糟。

评论家们认为，这部小说既有&ldo;新浪潮&rdo;作品的粗犷无礼，又有法马尔对两性关系的坦率描写。

象其他&ldo;新浪潮&rdo;作家一样，法马尔也有强烈的悲观情绪。

他的一个微型小说《兽之王》写的是一个参观生物实验室的人异常激动，因为许多被人类消灭的物种在这里被重新培养了出来。

但是到头来，他发现人类也在复制的范围之中。

难道人类也毁灭了他自己？那么，现今世界的主宰又是些什么生物？种种疑问，使人沉思不已。

由以上的几例，我们已可粗略地窥视出&ldo;新浪潮&rdo;作品之一斑。

综合起来，这类作品有如下几个特点：

一刻意求新

&ldo;新浪潮&rdo;作品抛弃了传统科幻小说的套路，向主流文学靠拢。

这种靠拢最终种科幻小说脱离通俗小说的范畴，进入严肃文学的领域。

当然，靠拢是一步一步进行的。

最初阶段仅仅停留在模仿上，模仿乔伊斯，模仿帕利斯，模仿汤姆&iddot;沃尔夫或者亨利&iddot;汤普森。

有一个不那么好听的&ldo;杜鹃原则&rdo;大意讲的就是这种模仿，即使用主流文学作家的&ldo;窝&rdo;下科幻小说的&ldo;蛋&rdo;，或者用传统小说的&ldo;旧瓶&rdo;装科幻小说的&ldo;新酒&rdo;。

但是，很快这种模仿就被创造性的发展所取代。

奥尔迪斯、巴拉德等人的作品得到了主流文学界的承认，不但如此，主流文学家还使用起科幻小说的手法，这样的作家包括保罗&iddot;厄尔德曼、约翰&iddot;巴斯、托马斯&iddot;品钦和霍华德&iddot;法斯特等。

二强调意象性、隐喻性和心理性。

社会现实和人类内心世界并非向古典科幻小说中表现的那样直观，很多东西是模糊的、片段的、支离破碎的。

要想从深度上展现内心世界，必须借助于隐喻、象征等方式。

文学中现代派手法的引进，使科幻小说的深度有了提高，也使形式更加扑朔迷离。

三嘲弄或悲观情调

新浪潮作家们舍弃了传统科幻小说对未来世界的预测主题，不再关注硬性和科技成就。

如果你用&ldo;预言录&rdo;赞扬&ldo;新浪潮&rdo;作品的作者，他们必定会忿忿不平。

他们宣称，自己只是去设计&ldo;可能的未来&rdo;，设计&ldo;人类的多种未来&rdo;或平行的未来。

这样，科幻小说的公式就从过去的&ldo;技术成就--未来&rdo;改成了&ldo;假如这样--未来&rdo;。

而这里的未来是不确定的，统统是悲观的。

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