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第12章（第2页）

&ldo;塞伯朋克&rdo;运动从出现至今，已经十几个年头。

归纳起来，有如下特点：

一呼唤科幻小说从&ldo;新浪潮&rdo;回归。

正象滚石朋克们不满现状、要求回到五十年代的乐曲创作一样，&ldo;塞伯朋克&rdo;运动的参与者要求科幻小说摆脱&ldo;新浪潮&rdo;运动的反技术倾向，希望科幻小说回复到四十－五十年代那种重视科学的创作中去。

他们激进地希望，回到阿西莫夫和海因来因的时代。

斯特灵曾在自己的宣言《廉价的真理》中激忿地抨击&ldo;新浪潮&rdo;的后继者们一味地向主流文学靠拢，放弃了新技术的预测；以及太专注于形式、人物。

忽略了科幻作品本身的价值。

二引入现代高科技

&ldo;回到阿西莫夫和海因来因的时代&rdo;并非简单的事情，因为经过四十年的发展，今天的世界面貌已经大为改观。

为此，&ldo;塞伯朋克&rdo;的倡导者们希望大力引进高科技内容。

斯特灵在批评七十年代科幻作品陷入停顿时曾指出，当今科幻小说没完没了地改装银河帝国，一次又一次超光速飞行，一而再、再而三地复制美国社会60年代的主流，而这些早已落后于变化着的技术与社会了。

科幻小说的题材必须走表现高科技的路子。

威廉吉布森也在一次采访中声明，他所写的现实主义作品，是想深刻而真正地尝试着去理解技术。

正因为如此，&ldo;塞伯朋克&rdo;的作品大多取材于电脑和生物工程等新科技内容。

三文化价值观的反传统性。

塞伯朋克作品的政治观念常常是反传统的。

在社会取向上，它反对资本主义国家的右翼高科技势力，反对&ldo;星球大战&rdo;和&ldo;高边疆理论&rdo;;在处世态度上，它共有某种颓废的特征。

他们乐于写作关于暴力、毒品、堕胎或其它形形色色的&ldo;灰色事物&rdo;。

他们设计的未来场面也常常显得冷酷怕人。

四反对标签化和不结盟的文学立场

对于&ldo;塞伯朋克&rdo;运动是否代表了西方当代科幻文学的主流这一点，常常是学者们意见不一的问题。

但对于亲身参与塞伯朋克运动的作家来说，很少有人承认自己属于这一文学派别。

他们反对给自己的作品贴标签，也反对将自己纳入塞伯朋克系列。

如果你能指出他们作品之间存在着某种一致性，那更是他们无法接受的。

一些评论家认为，正是这种词藻华丽的大张旗鼓的争吵，使得人们忽略了那些无论数量和质量都更高的非&ldo;塞伯朋克&rdo;作品。

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