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第41章（第2页）

那个世界的物理学建立在一个叫&ot;普适法则&ot;的定理上。

小说中称，这个定理比相对论更接近于客观世界的真实规律。

利用它，可以从万事万物中直接提取能量。

小说并没有（也不可能）给出这个法则的公式，但其对于远古文明的描写，处处体现着这个法则的存在。

又比如，绿杨的《鸡尾酒》和刘慈欣的《宇宙坍缩》中，都提到了宇宙自膨胀改为坍缩之后，时间将倒转。

这也并非当今物理学和天文学的即成理论。

另外还有一些科幻作品，将理论上几率近似为零的一些现象变成现实，呈现在人们面前。

比如小行星撞击地球就是几千万年才可能发生一次的现象，被科幻作家提前到很近的时代。

某种程度上也是科学现实的突破。

不过，大多数科幻小说则是在不突破当时科学知识水平的情况下，以突破当时的技术现实为出发点，盖因这种情节更易为读者接受。

小说中所突破的技术现实，有些在技术专家的头脑中或设计中已经存在，只是限于客观条件并没有变成现实。

比如高度超过一千米的大楼、生物电脑、载人飞往火星、炸开喜马拉雅山等等，在知识上并不存在问题，只是从经济角度尚没有实际施行或者不可能实施罢了。

科幻作家将它们在作品里变成了现实。

凡尔纳的《机器岛》就是一个突出的例子。

另外一些科幻作品则描写了在现有知识的基础上也不能肯定其存在的技术，算是既突破了科学现实，也突破了技术现实。

比如人体再生技术、超光速飞行技术、使人长寿千年的药物，物质缩微技术等等。

超越现实是科幻小说的出发点，这使科幻小说具有现实主义小说所不具备的传奇特色，也使它更能有效地处理一些现实题材小说不能处理的主题。

但科幻小说还应有一个想象力方面的约束，那就是不能超自然。

超自然，即将情节建立在灵魂鬼神等概念的基础上。

传统的神话作品和现代的神怪作品属于这类既超现实又超自然的作品。

而科幻艺术中无论出现什么超现实的情节，最终要保持一种自然观的科学态度。

这是科幻小说的界限。

需要指出的是，不能以今天的科学知识水平来衡量一部作品是否有超自然情节，而只能认真分析作品本身，看作者是以物质运动规律的观点还是以&ot;灵异&ot;的观点作为幻想性情节的最终解释。

因为许多我们今天确知是不可能出现的事情，在过去时代的人的认识中，还存在着实现的可能的。

比如，科幻小说的开山之作《弗兰肯斯坦》描写了用人类尸体残片拼接成形，并以电击使之产生生命的技术。

用今天的科学知识来判断，这是完全不可能的事情。

但在十九世纪初，这种假设并不违背当时科学知识的水平。

威尔斯在世纪之交写下了科幻小说《两个世界的战争》，该作中出现了&ot;火星人&ot;的概念。

在威尔斯写下这部作品的时候，火星上有智慧生物是科学假说，当时天文学家从火星表面观测到的纵横交错的线条就曾被视为人工河。

只是到二十世纪后才被证明不确切。

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