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第44章（第2页）

以上这些例子在文学界并没有成为潮流，但它们的出现至少说明，不光是科幻艺术需要走向主流艺术，主流艺术也需要从科幻中汲取营养。

包括题材上的开拓与手法上的创新。

&ot;科幻小说对作家所提出的挑战和问题，是任何其它小说所无法相比的。

除了要满足其它一切小说的写作要求外，科幻小说必须提供一个十分清晰而可信的科学技术背景。

阿西莫夫一直主张，科幻小说是最难写的一种文学形式。

如果一个作家能写好科幻小说，一般来说，他就能写好其他小说，甚至非小说作品&ot;（《科幻创作教程》《科幻世界》94、1、13页）

科幻史上，如何调整科幻艺术与主流艺术的关系，一直是科幻界内部争论的重要问题。

&ot;多年来，西方主流文化的拥护者一直对科幻文学冷眼相看，这是因为科幻文学在描述人类在宇宙中地位的过程中，无法全力以赴地满足对主流价值观的阐述。

g&iddot;kle认为，只是在60年代之后，当&39;具有科学技术倾向的中产阶级&39;逐渐成为社会文化精英之后，少量科幻小说才在西方逐渐获得的较高的评价。

而在中国，文化精英中具有科学技术倾向的知识分子上千年来从来没有成为过主流，在一个没有科学思维传统，习惯于道德思维的文化里，以科学和探索为中心的文学作品，怎么可以成为主流的一员？&ot;（吴岩《理论与中国科幻的发展》《转引自97北京国际科幻大会论文集》）

从这一现实出发，科幻作者们不得不经常面对如何调整与主流艺术界的关系的问题。

长期以来形成了下面四种主要观点。

一是认为科幻艺术自有其特性，与主流艺术全无关系。

这种观点的产生，部分原因是因为主流艺术对科幻艺术长期漠视引起的反感；部分是因为相当一批科幻作者确实与主流艺术全无关系。

他们产生于广大的科幻迷阵营，创作伊始就主要从前辈的科幻作品中汲取营养。

并且，科幻艺术创作中的许多问题无法用现有的主流艺术观念去衡量。

笔者不同意这种观点，作为艺术的一份子，科幻艺术并非从天而降，它只是一种特定题材和特定手法的艺术。

也早晚要与其它艺术融合在一起。

主流艺术积累数千年的创作经验也需要科幻作者们借鉴和汲取。

划地为牢的作法将会使科幻艺术失去广阔的发展天地。

第二种观点是以主流艺术的创作手法改造科幻创作。

&ot;作为文学的一支，科幻小说如果也能向主流文学争取空间，逐渐减低它的科学异想成分，它也就升华幻化为具有高度想象特质和哲理思考的文学，也具有了吸引人的神秘感。

&ot;（黄海《优秀科幻返身&ot;主流文学&ot;》转引自《97北京国际科幻大会论文集》）。

在实践方面，西方科幻界的新浪潮运动在这方面就有过尝试。

国内最近一段时间也有部分作者进行这方面的努力。

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