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第50章（第2页）

这与科学的本质是相关的。

真正的科学是不断发展的实践，而不是一套固定知识体系；是创新而不是守成。

所以展示科学发展的科幻艺术更多地体现了科学的这一本质特点。

再次，不少作者在创作时，认为正是科学知识束缚了想象力，为了追求情节的神奇效果，只有放弃科学原则。

这些作者大多走上一条先有幻想性情节，再好歹给一个科学性解释的创作路子。

实际上这正是作者无力把握科学题材的表现。

一些科幻作者推崇爱因斯坦的一句话：&ot;想象力比知识更重要，因为知识是有限的，而想象力概括着世界上的一切，推动着进步，并且是知识进化的源泉&ot;。

但在实践中，往往偷换概念，成了&ot;想象力比科学更重要&ot;。

这种作法是不足取的。

在此，不妨继续引用刘慈欣的文字作为回答：

&ot;科学所创造的世界不仅超过我们现有的想像，而且超出了我们可能的想像。

如果没有科学，我们把自己的脑髓蒸干也无力创造出这样的幻想世界来。

&ot;

五节科幻文学与其它文学体裁的关系　　第六章

在一份好莱坞用来对中国电影市场进行调查的问卷中，我们可以看到科幻片在好莱坞影人心目中的位置。

&ot;在这份市场调查问卷中，把好莱坞的电影分成动作片、爱情片、科幻片、灾难片、历史片、音乐剧片、社会问题片、亚洲题材片、合拍片等10种类型向观众征求意见。

&ot;（《入世后如何调整中国的电影战略》，《天津青年报&iddot;新概念周刊》99、12、3第八版）。

而在中国出版界，一向也将科幻小说与武侠、言情、侦探推理小说等体裁并列。

这就使得科幻艺术有了一些左邻右舍。

科幻艺术与这些艺术体裁之间有何同异之处，也是关于科幻艺术定义与定位问题的一个重要研究课题。

搞清这个问题，有助于作者、编辑和出版商进行定位。

也有助于从其它门类中汲取营养。

由于不同文学体裁的相异之处已经很明显，本书主要探索它们之间的关联，立足点在于使科幻创作尽量吸引相关体裁的长处。

（1）科幻文学与纯幻想文学

幻想文学自古就有，而在近现代则分成科学幻想与纯幻想两条支流。

纯幻想文学主要包括神怪、荒诞等作品。

在西方已经成为一个单独的文学门类。

国内近来也有一些作品诞生，如留学日本的青年作家彭懿创作了《半夜别开窗》和《与幽灵擦肩而过》两部当代鬼怪小说。

还出现了《大宇惊魂系列》这样的作品。

相比之下，虽然纯幻想文学看似没有想象力的约束，但由于缺乏科学知识的支撑，其想象空间相对狭窄得多，只能在各文化体系里的神怪传说中寻找题材。

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