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第61章（第2页）

1981年出版的《论科学幻想小说》中，不少论文都从不同方面分析了科幻创作的特殊规律。

但由于文章出自不同的作者，系统性不强。

1994年，《科幻世界》杂志刊登了美国科幻杂志编辑本&iddot;博瓦的《科幻创作教程》，不过这个版本尽管系统性强了，但却忽略了科幻创作的特殊性，而只是把纯文学创作的技巧照搬过来。

稍后《科幻世界》又由本社编辑人员执笔写了名为《林聪点评科幻》的系列短文。

据作者介绍，&ot;林聪&ot;这个笔名就源自&ot;八十万禁军教头林冲&ot;，作者的创作意图可见一斑。

这些短文经加工，再补以范文，以《柔软的星球》为书名出版。

&ot;林聪点评科幻&ot;中讨论了一些科幻创作的特殊规律，在业余作者中起到了很好的启蒙作用。

但由于其读者基本是初学创作的业余爱好者，所以也混杂以大量纯文学的创作规律问题。

对于科幻创作的特殊规律也无法展开来深入讨论。

接下来的三章中，笔者将讨论科幻创作的规律与技巧。

其原则是，不再涉及与纯文学创作有关的那些问题，如人物塑造、情节安排等，而是集中在科幻创作本身特定的问题上。

其中最主要的两个问题：题材问题、虚构与写实的关系问题各自辟有一章来分析。

一节科幻题材的分类　　第九章

了解题材是研究作品的第一步。

无论是艺术欣赏还是学习创作，对科幻艺术题材范围心中有数是必不可少的功课。

科幻研究者们在这个问题上也有过一些总结，不过，大多以&ot;菜单式&ot;地列举题材为主。

比如，中国科幻作者宋宜昌将美英科幻小说的题材总结为以下几类：&ot;太空题材、生物与环境、战争与兵器、过去未来的历史、恶梦和警世、大灾难和世界未日、超越时空、技术和技术制品、城市与文明、机器人和超机器人、机制思维、超能力、进化畸形、性和性异常、污染问题、反科幻题材。

&ot;（《美英科幻小说的题材》，引自《论科学幻想小说》）

英国的布赖恩&iddot;艾什将科幻题材分为十九类之多，计有&ot;宇宙飞船和星际旅行、太阳探索和太空殖民、生物和环境、战争和武器、银河帝国、未来和被替换的历史、乌托邦和噩梦、灾难和末日、丢失的世界和平衡的世界、时间和多维空间、技术和机械制品、城市和文化、机器人和合成人、电脑和控制论、遗传变异体和共生体、心灵感应和超感官知觉、性和禁忌、宗教和神话，内在世界。

&ot;

日本科幻研究家石川乔司和伊藤典夫则将题材分为九类，计有&ot;宇宙和异星生物、未来社会、幻想和奇异世界、时间和多维空间、人类进化、毁灭和末日、冒险及神奇性、讽刺幽默性、古典科幻。

&ot;

对于初步接触科幻艺术的人来说，这样的列举有助于他迅速了解即有的科幻作品，并且了解不同题材在这些即有作品中的分布。

但这种研究无助于认识的深入。

因为它的分类标准太过于依赖研究者的个人爱好而不是一定的逻辑线索。

并且，由于不能揭示题材发展的内在逻辑，使得人们只能了解以往的题材，而无法预测题材的演化和发展，在题材创新方面作用不大。

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