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第65章（第2页）

《卫斯理系列》中的许多故事都选自西方作者的科幻作品，但将它们很好地本土化，并在情节方面进行了加工。

这些都是题材创新的实例。

大陆青年科幻作者柳文杨将前苏联科幻小说作者德涅伯罗夫的短篇《蟹岛恶梦》的题材发展成长篇《神奇蚂蚁》，也取得了成功。

三节双重主题的平衡　　第九章

自从小学开始，大家就知道一篇文章只有一个中心思想。

然而，一部科幻作品却往往要同时照顾到两个主题：既然是科幻，那就要把假想中的科学突破写好。

既然是文学，就要写出人性方面、社会方面的主题。

这种双重主题的要求无疑给作者带来很多挑战。

即使象克拉克那样的大师级人物，也很难平衡两者的关系。

读者和评论家们也往往在双重主题上挑剔作者，因为一个主题挖掘得深，另一个主题写得泛泛是最常见的情况。

只有单纯的社会幻想作品才可以不考虑其中的科学主题。

处理一部科幻小说中的双重主题。

要把握两个原则。

第一&ot;科学的社会功能&ot;是科学与人性两者的交汇点。

一部科幻作品如果能把重要笔墨放在这上面，就能同时兼顾两个主题。

第二如果笔力不足，一定要&ot;弃一保一&ot;，着重写你擅长的那部个主题。

而将另一部分作为附属品。

这样至少能保证你的作品有特色。

如果在能力不足的情况下一定要将两方面都照顾到，那么或者在情节上陷入混乱，或者写出四平八稳，但没有特色，老生长谈的作品。

第一节：问题的由来

第二节：知识跳跃和自设逻辑

第三节：背景细节的真实性

第四节：未来背景和特异环境下的心理描写

一节问题的由来　　第十章

&ot;首先，科幻中必有新奇；其次，科幻用认知证明新奇。

正是由于这两个特色，使科幻文学不同于其它文学。

这样，科幻文学的最重要的条件就成了疏离与认知的互动。

科幻小说是以疏离的技巧表现认知的和新意。

疏离就是让我们从现实中感到某种无法相信，使它区别于写实或经验模拟文类，认知则力图使它区别于其他非写实文类，因为科幻证明了其疏离在逻辑上的可能性。

这样，科幻文本支配的叙述时间和（或）行动者媒介与主宰作者--及理想读者--所属社会的常规截然不同，但就物质因果关系来说，又并非认知上不可能。

&ot;（吴岩《理论与中国科幻的发展》，转引自《97北京国际科幻大会论文集》）

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