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第67章（第2页）

但克莱门特&ot;明知故犯&ot;，从&ot;扁圆形星球&ot;这个知识跳跃开始，一点点为麦斯克林星设计出完备的物理规律和天文学规律。

这种手法不仅是许可的，甚至是科幻作品魅力的主要来源。

人们就是要看一看与真实世界不同的世界是怎样的。

三节背景细节的真实性　　第十章

背景处理在科幻创作中具有特殊的意义。

&ot;科学小说的行动并不是由故事中的角色所决定，而是由环境所决定。

科学小说的情节不是角色造成的故事，而是环境造成的故事。

读者的注意力不是被角色性格刻划及角色行动所决定，而是被一个完全不熟悉的世界环境所吸引。

&ot;《科幻小说教学研究资料》36页。

这段话尽管说得有些绝对，但也突出了背景处理问题的重要性。

在科幻电影中，背景的重要性更加明显。

科幻片常被看作演员表演技术的坟墓。

不少科幻片聘请了著名演员担纲演出，但他们在科幻片中的表现远不及在其它影片中的表现。

有的演员甚至愤然于导演不给他们显示表演艺术的机会。

其实这完全取决于科幻片的特点：人们看科幻片，更多地不是看人物，甚至不是看情节，而是看某种怪异事件。

大幕拉开后，观众便屏气凝神，等待外星怪物、巨大灾变或者奇异武器的出现。

再好的演员也不及哥斯拉这样的巨怪更能吸引观众的注意力。

象《第五元素》和《幽灵的威胁》等影片中满天飞舞的飞车，甚至还使观众的注意力暂时游离于情节之外，喧宾夺主。

科幻片里最终还能给观众留下些印象的角色，就是&ot;超人&ot;、&ot;蝙蝠侠&ot;、或者施瓦辛格塑造的冷酷的机器人等角色，因为这些角色本身就是影片神奇背景的一部分。

与普通文学相比，科幻文学在处理背景问题时有以下几个突出的难题：

一历史只有一个，普通文学作者把大量人物情节放在唯一存在的历史背景中，可以省掉大量笔墨，转而用于情节和人物刻划。

比如一部以文革为背景的小说，文革中的大事件读者们基本熟悉，故不需一一陈述。

而&ot;未来&ot;却有无数个。

两部科幻小说都写2050年发生的故事，但两个2050绝对是不同的，除非其中一部是另一部的续集。

所以作者还必有须大量笔墨去写他心目中的2050年。

使用大量篇幅叙述背景细节会令情节发展变慢，并且挤掉用于人物塑造的文字。

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