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第15章（第1页）

从心理学的角度去分析亨伯特与洛丽塔的“父女”

之恋是没有什么意义的。

况且这是小说，不是病例。

我觉得纳博科夫写的不是典型的乱伦故事，而是一种感人至深如泣如诉的人生磨难，乱伦只是诱惑读者的框架。

再也没有比亨伯特的罪恶更炽热动人的罪恶了，再也没有比亨伯特的心灵更绝望悲观的心灵了，再也没有比亨伯特的生活更紧张疯狂的生活了，亨伯特带着洛丽塔逃离现实，逃离道德，逃离一切，凭藉他唯一的需要——十一岁的情人洛丽塔，在精神的领域里漂泊流浪、这是小说的关节，也是小说的最魅人处。

亨伯特说：“我现在不是，从来也不是，将来也不可能是恶棍，我偷行过的那个温和朦胧的境地是诗人的遗产——不是地狱。”

亨伯特不是众多小说中刻画的社会的叛逆者、不是那种叛逆的力士形象。

这与他的行为带有隐私和罪恶色彩有关。

因此我说亨伯特只是一个精神至上的个人主义者形象。

这种形象是独立的个性化的，只要写好了永远不会与其它作品重复，所以，在我读过的许多美国当代作家作品中，亨伯特是唯一的。

他从汽车旅馆的窗口探出头来时，我们应该向他挥手，说一声：亨伯特，你好！

作为一个学习写作的文学信徒，我所敬畏的是纳博科夫出神人化的语言才能。

准确、细致的细节描绘，复杂热烈的情感流动，通篇的感觉始终是灼热而迷人，从未有断裂游离之感，我想一名作家的书从头至尾这样饱满和谐可见真正的火候与功力。

当我读到这样的细节描绘总是拍案叫绝：离我和我燃烧的生命不到六英寸远就是模糊的洛丽塔！

……她突然坐了起来，喘息不止，用不正常的快速度嘟贼了什么船的事，使劲拉了拉床单，又重新陷进她丰富、暖昧、年轻的无知无觉状态……她随即从我拥抱的阴影中解脱出去，这动作是不自觉的、不粗暴的，不带任何感情好恶，但是带着一个孩子渴望休息的灰暗哀伤的低吟。

一切又恢复原状：洛丽塔蜷曲的脊背朝向亨伯特，亨伯特头枕手上，因欲念和消化不良而火烧火燎……

事实上《洛丽塔》就是以这样的细部描写吸引了我。

乱伦和诱jian是狠亵而肮脏的，而一部出色的关于乱伦和诱jian的小说竟然是高贵而迷人的，这是纳博科夫作为一名优秀作家的光荣，他重新构建了世界，世界便消融在他的幻想中，这有多么美好。

纳博科夫说，“我的人物是划船的奴隶。”

有了十二岁的女孩洛丽塔，就有了亨伯特。

有了洛丽塔和亨伯特就有了《洛丽塔》这本巨著。

我们没有洛丽塔，没有亨伯特，我们拥有的是纳博科夫，那么，我们从他那儿还能得到些什么？很早以前，我读书几乎是不加选择的，或者是一部名著，或者是一部书的书名优美生动吸引我，随手拈来，放在床边，以备夜读所用。

用这种方式我读到了许多文学精品，也读了一些三四流的甚至不人流的作品。

也有一些特殊情况，对某几部名著我无法进入真正的阅读状态。

比如麦尔维尔的巨作《白鲸》，几乎所有欧美作家都备加推崇，认为是习作者所必读，但我把《白鲸》啃了两个月，终因其枯燥乏味，而半途而废，樟悼然还给了图书馆。

那是好几年前的事了。

我以后再没有重读《白鲸》。

如果现在重读此书，不知我是否会喜欢。

但不管怎样，我不敢否认《白鲸》和麦尔维尔的伟大价值。

令人愉说的阅读每年都会出现几次。

给我印象最深的一次是读塞林格的《麦田守望者》。

那时我在北师大求学，一位好友向我推荐并把《守望者》借给我。

我只花了一天工夫就把书看完了。

我记得看完最后一页的时候教室里已经空空荡荡，校工在走廊里经过，把灯一盏盏地拉灭。

我走出教室，内心也是一片忧伤的黑暗。

我想象那个美国男孩在城市里的游历，我想象我也有个“老菲芯”

一样的小妹妹，我可以跟她开玩笑，也可以向她倾诉我的烦恼。

那段时间，塞林格是我最痴迷的作家。

我把能觅到的他的所有作品都读了。

我无法解释我对他的这一份钟爱，也许是那种青春启迪和自由舒畅的语感深深地感染了我。

我因此把《守望者》作为一种文学精晶的模式。

这种模式有悖于学院式的模式类型，它对我的影响也区别于我当时阅读的《静静的顿河》，它直接渗入我的心灵和精神，而不是被经典所熏陶。

直到现在我还无接完全摆脱塞林格的阴影。

我的一些短篇小说中可以看见这种柔弱的水一样的风格和语言。

今天的文坛是争相破坏偶像的时代，人们普遍认为塞林格是浅薄的误人子弟的二流作家，这使我辛酸。

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