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第27章（第2页）

&ot;四美具&ot;（即良辰、美景、赏心、乐事）&ot;二难并&ot;（即佳宾、贤主），是最佳创作环境和心态，千载难逢，日后王羲之再重写所以达不到原来的艺术水准。

《兰亭序》的别称很多：晋人称《临河序》、唐人称《兰亭记》、宋代欧阳修称《修禊序》、蔡襄称《曲水序》、苏轼称《兰亭文》、黄庭坚称《禊饮序》、宋高宗赵构称《禊帖》。

还有称《兰亭》、《兰亭集序》。

《兰亭序》是王羲之自撰自书的作品，它是一篇杰出的散文，又是一篇著名的书法作品，王羲之对此书此文颇为得意。

唐太宗曾以他的帝王之尊收集王羲之的字画，唯独没有《兰亭序》，根据线索，此作藏于浙江永兴寺辨才和尚处，传说派萧翼前往赚而得之，成了唐大宗的收藏。

后来随唐太宗一起入昭陵殉葬。

关于《兰亭序》的流传情况，唐代刘饨《隋唐嘉话》有这样的记述：王右军《兰亭序》，梁乱出在外，陈天嘉中为僧永所得。

至太建中，献之（陈）宣帝。

隋平陈日，或以献晋王（隋炀帝），王不之宝，后僧果从帝借拓。

及登极，竟未从索。

果师死后，弟子僧辩得之。

大宗为秦王日，见拓本惊喜，乃贵价市大王书《兰亭》，终不至焉。

及知在辩师处，使萧翊（翼）就越州求得之（一作&ot;乃遣问辩才大师，欧阳询就越州求得之&ot;），以武德四年入秦府。

贞观十年，乃拓十本以赐近臣。

帝崩，中书今诸遂良奏：&ot;《兰亭》先帝所重，不可留。

&ot;遂秘于昭陵。

《兰亭序》，我们现在见到最好的是唐代书法家虞世南、褚遂良、冯承素的临本，以及定武刻本，当然还有些其他的好本子，正如古人所说&ot;兰亭无下拓&ot;，这是比较而言的。

《兰亭序》对后世影响很大，研究者很多，评价极高。

董其昌在《画禅室随笔》中说：&ot;章法为古今第一，其字皆映带而生，或大或小，随手所如，皆入法则??&ot;《兰亭序》章法的最显著的特点是纵成行，横不成行，这是考虑纵向阅读的方便，更重要的是为整体严密，避免呆板。

如果纵不成行横成行，不但阅读困难，而且显得杂乱，字体也不是依框格而写的，一般上下结构的字偏长，左右结构的字偏宽，笔画少的字偏小，笔画多的字偏大。

字的长短扁方书写时比较随意。

梁武帝说《兰亭序》为：&ot;龙跳虎卧&ot;是恰如其分的评价。

《兰亭序》字字精妙，运笔跌宕起伏，一气呵成。

包世臣说：&ot;《兰亭》神理，在&39;似敬反正，若断还连&39;八字。

&ot;《兰亭序》共二十八行，三百二十四字，其中有七个&ot;不&ot;字，二十个&ot;之&ot;字形态各异，无一雷同。

诚然，将同一个字写成许多形态这并不是一件难事，但王羲之为避免&ot;状如算子&ot;、&ot;一字万同&ot;的艺术思想在当时是难能可贵的。

《兰亭序》中的字左右顾盼，互相呼应，映带左右，长与短，粗与细，收与放，藏与露、疏与密，虚与实，??变幻迷离，但万变不离其宗，这个&ot;宗&ot;就是形式美的法则，一幅书法作品过于统一，整齐划一，那必然刻板单调，如果是过于变化，使人服花缭乱，也没有什么美感可言。

只有既有变化又很和谐统一才能得到良好的艺术效果，给人以美感。

书法作品要做到既和谐统一又富有变化，其分寸的把握极为重要，有人说：&ot;大王之《兰亭序》字既精美，尤善布置，所谓增一分大长，亏一分太短，极有分寸，直无遗憾，变化多端，尽如人意。

&ot;草书

秦代因时常有战争，原来的篆书写起来很麻烦，故出现流便的草书，赵壹认为草书&ot;起秦之未&ot;，许慎认为&ot;汉兴有草书&ot;1，从我国西北地区出土的大量草书真迹可以证明。

在汉代，草书的使用范围已经相当广泛，东汉未年草书已经兴盛，其代表人物要数张芝了，他有&ot;草圣&ot;之称。

汉代草书有两种，一种是具有浓厚的隶书笔意的章草，即所谓&ot;隶书之捷&ot;。

这种草书以独字出现，字与字之间不连贯，有严格的法则，这种草书为旧体;另一种为新体，即所谓今草，这种草书，书写比较自由，笔势连贯，很少保留隶书的笔意。

张芝章草、今草兼能，三国两晋的书家皆以张芝为宗师。

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