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第140章 排名前十的展品（第1页）

顾若水通过打分选出了上百件展品，这里透露其中前十的部分。

第十名，《硝烟》，在单独的小展厅里释放战火的焦土味、血腥味，配合断壁残垣的投影，使人体会到战火的无情。

第九名，《消融的武器》，用冰、盐、可降解塑料复刻的武器阵列（AK47地雷等），在恒温展厅中持续融化，滴落液体滋养下方麦苗。

材料溶解本身即反战宣言，物理消解过程强调反战的时效性。

第八名，《面包弹壳》，这是一个食物的体验馆，3D打印的子弹、地雷造型面包，原料来自战乱地区救济粮配方，观众可掰碎蘸取象征土壤的巧克力粉食用。

展览以食物作为和平媒介，展现了“摧毁武器→转化为营养”

的精巧设计。

第七名，《记忆的残骸》，画作原稿描绘了战机轰炸一天之内的变化，凌晨人们在菜市悠闲买菜，天亮建筑渐渐被轰炸，变为废墟，晚上重新天黑，幸存者相拥而泣。

全画周而复始，用一种运转的机关，经历实时间变化不断改变画面，将战火的来临描绘得栩栩如生，整幅画面围绕观者，使身临其境。

此画长达一百米，首位相接，画高三米，熊奇壮丽，将战争的惨烈与其带来的深重苦难直接显现在观者面前。

第六名，《止戈》，一个机械手臂，拿着毛笔，就着长卷，从左往右用血不断书写“战”

字，字体融化形成一块块深浅不一的痕迹，像是战火洗礼后的尸山血海，他们在介绍牌上写：化开的墨水象征伤害的不可逆，按钮按下的战场配音控制机械臂更疯狂的抖动，象征战争一发不可收拾。

第五名，《数据之殇》，三屏联动动画，将历年战争伤亡数据转化为粒子流。

左屏按年代顺序的战争次数，规模，形成大小不一的粒子流；中屏粒子流组成一个个战争人物，战争地名，显示在亮度分化的地图上；右屏播放历代战后的焦土景观，还模拟了人们努力重建的场景。

第四名，《共生伤疤》，半透明树脂制造的树桩内部嵌满了LED脉络，表面都是弹孔和爆炸产生的划痕。

当观众将手放在“伤口”

时，内部灯光随温度略微上升，而从血红色变为象征新生的嫩绿，暗喻人温暖的体温修复生态，战争伤痕与生命复苏的视觉化共生。

第三名，《失落回忆》，墙上投影了在战火中消失的数个文明，模拟了这些失落文明曾经的兴衰，现场还给观众免费发放那些消失的文明的资料汇总的书籍。

旧文明的令人神往之处，让人痛恨战争的残酷。

第二名，《穹顶之下》，用真实难民帐篷改造的球形放映厅，内壁投影360°纪录片，记录多个冲突地区平民的日常：教师在残垣中授课，医生在停电中手术……物理空间与影像空间的叠加，观众坐于草垫上观影，帐篷外实时投影观众剪影形成“共同避难”

意象。

第一名，《他者的童年》，多个触摸屏陈列根据战地记者拍摄素材生成的儿童经历，更是有个人体验仓，还提供了战时各方行动的选择，每按一下更新一则，选择会影响故事走向。

观众改写结局后，系统自动匹配真实世界各地的和平志愿项目，让观众选择是否加入项目。

《他者的童年》之所以占据第一名，是因为它联动了历史与未来，根据历史上的战争情况，推荐打出各结局的观众加入战事情形相似的地区促和平项目，有利于和平的放大发展。

除了顾若水安排的上百个主展厅，还留了两个活动展厅。

主活动展厅放置了一排排反战主题的游戏器械，副活动展厅是一个筹集会，筹集和平基金会的创始会员。

展会办在李千秋联系的巨大场馆，这是燕国最大的展厅——有意空间，展览由燕国文化部前辈特批，这位前辈德高望重，很欣赏李千秋这样的外交人才，对于李千秋和顾若水的反战思想极为推崇。

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