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82 chapter 82（第3页）

你可以在这里，真正找到属于你的足球。

我的足球应该是什么样子？伊利克森不断在心中询问自己。

它应当锋利，因为要割开拦路的荆棘；它应当美丽，因为上天赐下天赋必有其道理；它应当挥洒自如，因为只要足球在脚下世上便无不可抵达之处，它应当……

温格教练的话是正确的，在受伤之前伊利克森的确已经隐约地站到了自己的瓶颈口。

他无法突破，当时他面对的似乎是一幕水晶的围墙，那球形的围墙将男孩包围在里面，他怎么也走不出去。

而突如其来的伤病却是狠狠地砸碎了这面围墙，在弄得伊利克森伤痕累累、甚至一时间走路都磕磕绊绊的同时，却为他带来了更加广阔的天地，寻找到了无限的可能。

曾经有巴萨的球迷评价说：“伊利克森看起来太完美了，简直不像是真人。”

彼时他们还喜爱着这个脸带稚气的男孩。

而这份评价，未尝不能说明一些问题。

什么是完美？圆满而无法突破的优秀，失却进步的可能，仅仅只能更加、更加地圆满起来。

如果拿美学类比，那么所谓的完美或许就是数不清个“黄金分割”

，出现在人像的面容和风景的远近上。

这样的确能够达成一种和谐庄严而舒适之美，但这是沉静的。

而足球，需要的是一种热血的气魄，一种永远寻求着突破的变化。

你是否曾经欣赏过一些新式画家怪诞的笔触？你是否曾经见过一些所谓的世界名画，从观感上甚至是丑陋到令人作呕的，却又惊心动魄、藏着一种移不开眼的魅力？因为那种富于变化而时刻寻求突破的美，追求的绝非感官上的舒适，而是一种濒临崩溃的美感。

它没有所谓的“黄金分割”

，也绝不需要黄金分割——至少画面的主题不需要。

它要的是打破一切毁灭一切，继而又找寻一切。

历代画家对于美神意象的描绘，也并不全是柔润而恬静的。

他们笔下的她时而瘦骨嶙峋，时而又小腹下垂。

同一时代的画作中，还出现过双眼细小无神的美神形象。

难道他们不明白画吗？那么他们的美神画作又是如何传世？

他们仅仅是想验证一个道理——因为“美神”

即是美之本身。

她岂能遵循人间的规则，而不顾挥洒自身真正之美？那些怪诞的线条并没有损毁阿芙洛狄忒的美丽，反而赋予她一种无可比拟、独一无二的神|韵。

伊利克森曾经见过尼古拉对那尊举世闻名的《断臂维纳斯》嗤之以鼻，而对画廊内一位不知名画家所作的《维纳斯像》赞赏不已。

法国教父最开始给予他的、对不同美丽的独特感知力，如今同样被他用来感受足球。

原来的伊利克森就像是最虔诚的教廷画家笔下纯洁无暇的天使少年——他的五官如此精致美丽，唇边有着孩子气的微笑。

无论前额、眼眸、鼻梁或是嘴唇，无论他的手脚还是偏于纤细的身形，都显得如此完美无缺，比例优美。

唯一使他独特的，是他身上那种朦胧而空灵的气质。

那不可复制，且独一无二。

就如同原本死板而静寂的圣子像，因双眼中的一点微光，便有了令人惊叹不已的稚美。

如此神秘而悠远。

而伊利克森的足球便如他的人一般，因为无比的静美和谐以及一丝空灵，便有了轻盈美妙的韵意。

可那仅仅是蒙娜丽莎唇边的一缕转瞬即逝的微笑，神性与灵性的光彩笼罩而不透彻。

又像是已排练与出演了无数遍的芭蕾舞剧《天鹅湖》，其圣洁优美已经典到令创始者都不敢改动的地步。

可是伊利克森又怎能允许自己仅是困于久远的梦境，而不能触碰真实的足球？

他已经如此地爱慕着克里斯蒂亚诺，他怎么容许自己继续当一个游离在世界边缘的幻影，而不用尽全力地挣扎，哪怕双脚踏遍荆棘，也要来到那个男人的身边？

金发男孩不断地想起克里斯蒂亚诺，葡萄牙人的形象时常出现在他面前，在他茫然低落时，在他因为不断的失败而倍感沮丧、几乎要屈服于软弱时，在他……拼命想念他时。

思念总是如此轻易地发酵开来，伊利克森不断地想起克里斯蒂亚诺。

想起他明亮而温暖的棕色眼眸，想起他弯曲卷翘的睫毛，想起他高挺而线条流畅的鼻梁，想起他微笑时露出孩子气的嘴唇。

他的牙齿如此洁白，即使戴过牙套的矫正，也半点不损坏他的可爱。

他的头颅如此小巧，衬得脖颈粗壮，然而不是搏动的血管助力他球场的奔跑？他的身躯如此健美，鼓胀的肌肉几乎达到骇人的地步，可却更富有一种阳刚的气魄。

他的双脚如此灵活，可事实上那左脚的脚髁却比常人多出了一块不规则的骨头！

然而，这并没有阻碍他成为举世的巨星。

克里斯蒂亚诺并没有完美的五官，他的确称得上俊朗，却绝非那些经典的美男子形象。

可是他何以如此富有魅力，令世界倾倒？他又何以如此闪闪发光，让本身在一个时间段甚至接近“完美”

的伊利克森，如此爱慕和崇拜，甚至视他为信仰？

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