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第四十一章（第2页）

可我喜欢六十岁的梅先生扮二八佳人，依然妩媚多情，回头，流盼，一份文化之韵竟胜却当年。

从容之韵，把岁月轻拈在指尖调笑又调笑，京戏是老而弥醇的。

梅先生的旧照里，他梳着整洁的头，着笔挺的西服，总是笑着，那一份笑，别人亦学不来。

这一份从容，是从少年就修习而起，它让他经历了多少磨难，磨得珠圆玉润。

京戏是在梅先生手中盛极，又随着他的老去而老去的。

这浮华的世，喧哗的白昼，夜深沉啊，那一方戏台，无迹可寻，我却在一些录制粗糙的旧录音带里寻到了旧日风流。

他的清越高拔挑开夜幕传来，刀刃一样，割破那些平庸复平庸的日常。

高亢处，从容到让人心停止跳动，你知道什么叫岁月不惊吗？听听梅先生的高音，高音里的不惊才当得起“从容”

二字。

那样的熨帖在心尖，足以裂帛，足以令锦成灰。

《散花》里那支《风吹荷叶煞》：

莽灵山藤牵蔓挂，作践了几领□□……任凭我三昧罢、游戏毗耶。

千般生也灭也迷也悟也，管他凭么挣扎，着了语言文字须差。

调子清凉得如荷上之露，是煮沸的草药，敷着你那些从容不了的创口。

你还不知道从容是什么吗？这夜啊，竟有那般深的感激令人泫然涕泪，莫辨悲喜。

“管他凭么挣扎？”

休挣扎，挣也是它，放也是它。

言慧珠：美人

当年言慧珠就是在风雨如晦的日子，被父亲言菊朋站在檐下教唱：“一轮明月照窗下，陈宫心中乱如麻……”

凄凉苍劲的歌声映照出苍茫雨天，以及很多年后的苍茫雨天。

唱老生的言菊朋四十岁后嗓子坏了，改走精致纤巧、讲究韵味的路子。

言慧珠的《玉堂春》越过暮秋花荫秋千架，沉沉前奏市井得令人泫然，小人物的歌哭欢笑，一应心声挣扎踉跄，枉想飞翔，枉想成针，成刺，成锋刃，成悲愤，成重谏。

一具画得桃红柳绿的京戏旦角脸谱，眉梢斜飞到鬓边，粉白的脸重涂脂粉，浓艳得令人凄惶。

尘世承载厚重的脂粉，眼皮墨黑到莹然有泪，腮红上得隆重，青春的斜红重抹，竟只为穿了囚衣、戴了锁链唱一曲《苏三起解》。

言慧珠的嗓音是那只旋转自由的蝶，轻巧掠过你的惊慌昏乱，放纵在声色里。

旧时光又回来，民国或更早……20世纪70年代的旧巷，“□□”

的余幸，长满厚厚的苔藓，马头墙上荒草丛生，古城墙砖石厚重，芰荷勾角铁画花纹的瓦当，你不细看，它就已藏在你怀旧的意识里，然而有一天它会消失。

我背着书包自马头墙下经过，《玉堂春》尖着嗓子绕着城墙旋转，余音袅袅，不绝如缕，没有休止，仿佛一个线性符号。

我们的下一代，是不会再遇到这仿佛鬼魅附体的一瞬了。

蜀中的金银花白皑皑开了一树，花粉纷纷，又黄了，人老珠黄的黄。

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