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第4章 宋金时期的中国戏曲（第1页）

宋金时期戏曲形式特点

-结构形式方面

-宋杂剧：

-演出结构：北宋时杂剧分为“艳段”

和“正杂剧”

两个部分。

“艳段”

是在正剧上演前表演的一段日常生活中的熟事，用来吸引观众注意力、热场。

南宋时杂剧变为三个部分，在“艳段”

“正杂剧”

之后增加了“杂扮”

，“杂扮”

是由民间的滑稽戏演变而来的散段。

-角色配置：一般由四个角色组成，分别为“末泥”

“引戏”

“副净”

“副末”

，有时增添一人“装孤”

。

-金院本：结构为艳段、正院本、杂砌三部分。

艳段和杂扮一样有招揽观众的作用，正院本是主体部分。

-表演内容方面

-题材广泛：

-滑稽幽默内容：有很多以滑稽逗乐、讽刺嘲弄为主的内容，通过夸张的表演和幽默的对白来引发观众的笑声，比如宋杂剧《眼药酸》，通过眼科医生夸张的形象和动作来制造喜剧效果。

-故事性内容：开始注重故事的完整性和情节的连贯性，出现了一些用大曲曲调演唱故事的杂剧，虽然故事相对简单，但为后来戏曲的叙事性发展奠定了基础。

-表演形式融合多种艺术：

-歌舞融合：宋杂剧是在继承隋唐参军戏和歌舞戏的基础上，广泛吸收曲艺、歌舞的伎艺发展而成。

表演中歌舞成分较多，且舞蹈动作开始与角色行当相结合，不同的角色有不同的舞蹈动作特点。

-与杂技等结合：常与杂技、乐舞同时演出，在演出过程中还会穿插如扛鼎、寻撞、吞刀、履火之类的杂技表演，增加了表演的观赏性和娱乐性。

优点

-艺术发展角度

-表演技艺的提升：

-角色分工细化：宋杂剧明确的角色分工，为演员提供了专门的表演方向，使得演员能够专注于特定角色的塑造，提升表演的专业性和深度。

如“末泥”

为长，统筹全场；“副净”

“副末”

通过滑稽表演制造喜剧效果，这种分工为后世戏曲角色行当的发展奠定了基础。

-舞蹈动作的丰富：舞蹈动作与角色、剧情相融合，增强了表演的艺术感染力。

从现存文物中可以看出宋杂剧不同角色行当的不同服装和道具，由此可以想见其不同的舞姿与舞容，为戏曲舞蹈的发展提供了丰富的素材和经验。

-音乐体制的探索：在音乐方面，宋金戏曲开始探索不同宫调的运用，为后来元杂剧一折戏只用一个宫调的音乐体制提供了实践基础。

并且演唱形式多样，有独唱、合唱等，丰富了戏曲的音乐表现力。

-文化传播角度

-反映社会生活：宋金戏曲的内容广泛反映了当时的社会生活，包括宫廷生活、民间风俗、市井百态等，成为人们了解当时社会的一个窗口。

比如通过戏曲可以看到当时的商业活动、节日庆典等场景，具有一定的历史文化价值。

-促进文化交流融合：宋金时期，南北地域文化存在差异，戏曲在南北的发展过程中，促进了不同地域文化的交流与融合。

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