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第4章 魏晋南北朝时期的中国陶瓷（第1页）

魏晋南北朝时期的中国陶瓷在形式、特点及优点等方面都有独特之处，具体如下：

形式

-种类丰富：主要有青瓷、黑瓷、白瓷。

青瓷如越窑青瓷，胎质细密、呈青灰色，釉质莹润；黑瓷以德清窑为代表，东晋时的黑瓷盘口壶，器形周正；白瓷在北朝时期出现并发展，为后世“南青北白”

的格局奠定基础.

-器形多样：常见碗、盘、壶、罐等，如三国西晋时宽腹平底碗，东晋南朝腹体加高、弧度变缓；盘口壶从三国时盘口和底小、上腹鼓出，到西晋后颈部加长等变化；还有鸡首壶、谷仓罐、蛙形水盂、青瓷辟邪形烛台等特色器物.

特点

-造型演变：前期简单朴素，中期花纹装饰逐渐复杂，末期又归于简单，多饰莲瓣纹。

整体器物口沿多为盘型或杯型，器身由矮胖向瘦长演变，腹部从圆鼓到修长，重心由偏上到偏下，更加稳定实用.

-装饰手法：有刻划花、贴花、贴塑、模印、捏塑、镂雕等，还流行褐色点彩。

如青瓷莲瓣纹盖罐，盖面及罐身上半部分满饰复线莲瓣纹；北朝青釉莲花尊集多种装饰技法于一体，周身遍饰莲瓣纹.

-釉色变化：南方青瓷多呈黄绿色，北方青瓷色调偏深；黑瓷釉色漆黑光亮；白瓷则改变了此前瓷器以青、黑为主的局面.

优点

-工艺进步：坯料选用水平提高，如西晋越窑选用特定瓷土使胎呈灰色衬托釉色；化妆土的运用美化了青釉制品；匣钵等窑具的使用及龙窑结构改进，使瓷器烧结良好；拉坯成型技术让坯件规整、胎壁厚薄均匀；釉料配置和施釉方法改进，石灰釉的使用使瓷器光泽好、透明度高.

-艺术价值高：瓷器的造型和装饰与当时文化紧密结合，如佛教盛行使莲花、忍冬等纹饰大量出现，体现了宗教文化内涵和时代精神，具有较高的艺术鉴赏和研究价值.

-实用功能强：器形设计充分考虑实用性，如盘口壶的改进使其使用更省力，碗类的变化更符合使用需求，各种器物在满足日常生活需要的同时，也展现了实用与美观相结合的特点.

魏晋南北朝时期的陶瓷装饰手法丰富多样，主要有以下几种：

刻划花

使用木制或金属工具在尚未干透的坯胎表面划出线条纹饰，纹饰呈阴纹线条状。

三国时越窑瓷器已有划的网格纹、弦纹、水波纹等，两晋时期刻划纹继续发展，到东晋晚期，莲瓣纹使用渐多.

印花

用刻有纹样图案的印戳或模子在尚未干透的坯胎上拍印出花纹，或用刻有纹样的模子制坯，直接在瓷坯上留下花纹。

东汉、两晋时的青瓷罐、盆等，其腹及颈部也出现了大量的拍印方格纹、罐的耳系上也装饰有大量的拍印米字纹和焦叶纹等.

贴花与贴塑

先用泥坯为原料，采用模制或捏塑等方法制出各种单独的人物、动物和花朵等花纹图案，然后用坯料泥浆粘贴在已做好的瓷坯外表上。

如晋代贴佛青瓷琢器的肩部、腹部常附着“兽耳衔环”

，或贴以狮面或佛像等浮雕纹样.

堆塑

将瓷泥捏塑成各种人物、动物、建筑物等形状，然后粘贴在器物上，形成立体的装饰效果。

三国时越窑谷仓上贴塑出人物、动物、飞禽、龟蛇、佛像、建筑物、铺首等.

点彩

在器物上用含铁量较高的彩料点染出褐色斑点，形成自然随意的装饰效果。

西晋时少数青釉瓷器上有不规律的褐色斑点，东晋时已普遍使用，一般有规律地点在器物的口沿、器盖或者鲁眼、鸡冠、羊角等部位上.

雕塑

直接将器物整体或局部雕塑成各种形状，如捧钵蛙式水注、鸽形杯熊灯、兽柄虎子、跪羊烛台等，造型生动，具有较高的艺术价值.

魏晋南北朝时期的中国陶瓷主要采用浸釉法施釉，即将坯体浸入釉浆中片刻后取出，利用坯体的吸水性，使釉浆均匀地附着于坯体表面.其具体情况如下：

釉料配制

当时南方各地的青瓷窑场多使用石灰釉，由石灰石和瓷土配成，这种釉具有光泽好、透明度高的特点.

施釉特点

采用浸釉法能使釉层厚且均匀，如浙江境内瓷窑的产品，胎釉结合好，很少有剥釉现象，流釉的情况也少见.但此时期也有部分瓷器施半釉，如北朝和南朝的一些杯子，仅在器物上部施釉，底部露胎.

除浸釉法外，魏晋南北朝时期的中国陶瓷施釉方法还有：

-刷釉法：用毛笔或刷子蘸取釉浆涂在器体表面，多用于长方有棱角的器物或是局部上釉、补釉、同一坯体上施几种不同釉料等情况，最早见于秦汉时期的原始瓷.

-荡釉法：把釉浆注入坯体内部，然后将坯体上下左右旋荡，使釉浆满布坯体，再倾倒出多余的釉浆，随后将坯体继续回转，使器口不留残釉，适用于口小而腹深的制品，如壶、瓶等内部上釉.

-点彩法：在器物上用含铁量较高的彩料点染出褐色斑点，形成自然随意的装饰效果，西晋时少数青釉瓷器上有不规律的褐色斑点，东晋时已普遍使用.

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魏晋南北朝时期陶瓷的烧制地点主要分布在以下地区：

南方地区

-浙江：是当时南方陶瓷烧制的重要中心，有着名的越窑、瓯窑、婺州窑、德清窑等。

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