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第6章 宋元时期的中国陶瓷（第2页）

包括匣钵装烧、支钉装烧等多种方式。

匣钵装烧是将坯体放入匣钵中，然后再放入窑炉中烧制，可以避免坯体与火焰直接接触，防止釉面被污染，使瓷器受热更加均匀，提高成品率；支钉装烧则是用支钉将坯体支撑起来，使坯体与匣钵底部隔开，防止粘连.

宋元时期有诸多陶瓷代表作，以下是具体介绍：

宋代汝窑青瓷

-代表作：汝窑青瓷三足香炉.

-作者手法：采用独特的裹足支烧方法，使瓷器底部满釉，仅留下细小的支钉痕。

釉面加入玛瑙末，呈现出温润的天青釉色，这是汝窑的典型特征。

汝窑瓷器造型简单素雅，多为仿古代青铜器的造型，如弦纹三足樽、出戟樽等，体现了宋代文人的审美情趣.

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宋代官窑青瓷

-代表作：官窑青瓷贯耳瓶.

-作者手法：造型古雅，器表无过多装饰，追求简洁之美。

与汝窑相比，官窑瓷器的胎体更厚，釉质更加肥厚，通过反复施釉的办法，令釉层极厚，呈现出如玉般的质感。

开片依然是其重要特征之一，裂纹自然而富有韵味，增添了瓷器的古朴之美.

宋代定窑白瓷

-代表作：定窑白釉划花八棱大碗.

-作者手法：以烧造白瓷着称，装饰手法多样，早期多为刻划花，线条简洁流畅，图案清晰自然，如在碗内划绘牡丹与莲花纹饰，生动逼真。

北宋中期发明了覆烧方法，提高了窑炉的装烧量，但也导致碗盘口沿无釉，常以金、银、铜薄片包镶口沿加以补救.

宋代钧窑瓷器

-代表作：钧窑月白釉紫红斑洗.

-作者手法：其独特之处在于窑变釉色，以铜红釉料为主，在高温还原焰中烧成，釉色变化万千，红蓝、月白、灰紫等色交相辉映，瑰丽绚烂，尤以红色名贵。

此外，钧窑瓷器常带有“蚯蚓走泥纹”

，这是由于釉层在干燥或烧成过程中出现干裂，后又被高温下的釉液填充而形成的独特纹理.

元代青花瓷器

-代表作：元青花鸳鸯荷花纹花口盘、元景德镇窑青花凤穿牡丹纹执壶.

-作者手法：采用进口青料苏麻离青，呈色浓艳深沉，带有紫褐色或黑褐色较光润的斑点，有的还显现出“锡光”

。

绘画层次繁多，以大写意和小写意装饰为主，造型严谨、讲究对称，纹样题材丰富多样，如牡丹纹、龙凤纹等，画风豪放，体现了元代瓷器的雄浑大气与多元文化融合的特点.

元代卵白釉瓷器

-代表作：卵白釉印花太禧铭盘.

-作者手法：釉色白中泛青，恰似鸭蛋壳，釉面透明度较弱。

装饰技法以印花为主，常模印官府铭文或吉祥文字，其中以“枢府”

铭最为多见，造型以盘、碗、高足碗等最为常见，体现了元代官方用瓷的特色.

宋元时期陶瓷的装饰图案丰富多样，具有深刻的象征意义，具体如下：

植物纹

-莲花纹：莲花是佛教标志，象征“纯洁”

“净土”

，寓意“吉祥”

。

如宋代陶瓷莲花纹，造型丰满柔美，体现了人们对佛教所倡导的纯净高洁品质的向往，也反映了佛教文化在当时的广泛影响.

-菊花纹：菊花被视为“长寿之花”

“雅洁长寿之君”

，其花瓣繁多，寓意多子多福。

在宋代，受理学和禅宗思想影响，菊花纹被广泛应用，体现了人们对长寿、多福以及高雅品格的追求，到了元代，菊花纹还可谐音“居”

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